明代茶葉末釉瓷器圖片

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這是明代嘉靖時期的茶葉末釉筆洗，其最大徑在中間約9.5厘米，底徑約4.7厘米，上口徑6厘米，整個器型看起來像一個飛碟，十分招人喜愛。整器由兩個部分粘合而成，在中間結合處由于釉薄而呈現(xiàn)米黃色口邊，在整體上顯得平衡。由于上下部分都是手工拉坯而成的，所以器雖小但很有分量感。底部露胎顯微粉紅色，這是麻倉土的特點加上底釉的亮青釉都明白無誤地說明了筆洗的年代。這種年款寫法與以前常見嘉靖年款略有不同，靖字左邊的立字的最后一筆還是回到青字的上半部，這也是嘉靖顏色釉款的特點。從施釉來看，嘉靖的茶葉末釉應該是高溫釉，屬于釉中彩即將發(fā)色劑與石灰堿釉混在一起在強還原氣氛中一次燒成，其底面的亮青釉也說明了確實如此。

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這件萬歷筆洗，其最大徑在中間偏上的位置，所以從造型上看不如嘉靖的耐看敦實。筆洗也是9.5厘米上口徑稍大為6.5厘米，底徑4.5厘米，底部露胎處也如嘉靖時代一樣顯示出是由麻倉土制造的，而其款字基本上符合當時官款。底部的亮青釉同樣地說明萬歷時代是強還原焰燒成的。

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這兩件葫蘆瓶分別是萬歷年和嘉靖年的。葫蘆寓意是福祿，自宋代開始有此種造型的瓶，以下元明清都有，因為它的寓意為中國各個階層的人士所共賞，尤其是嘉靖帝信奉道教，把剛剛燒成的茶葉末釉配以葫蘆造型很有特點。左邊的萬歷瓶高17厘米，右邊的嘉靖瓶高16.5厘米。細辨之造型上有點不同，左邊的萬歷瓶中間幾乎沒有瓶頸；而右邊嘉靖瓶中間有一小段瓶頸。萬歷的葫蘆上段比嘉靖的要苗條些；而下半段萬歷比嘉靖顯得更圓滿，這就造成了萬歷瓶型的藝術效果反而不如嘉靖瓶，這當然是我個人的看法。胎質還是麻倉土，底釉也是明顯的亮青釉，款字也都符合于當時款的特征。

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現(xiàn)在我們總結一下明代嘉萬時代茶葉末釉瓷器的特點和鑒定方法：

1、由現(xiàn)存的瓷器來看，官窯開始批量生產(chǎn)茶葉末釉瓷器始于明代嘉靖年間。

2、明代嘉、萬年間（可能包括隆慶）的茶葉末釉瓷器大多是小件，現(xiàn)已知有筆洗、缽、罐、葫蘆瓶、渣斗、高腳托盤等。

3、嘉靖、萬歷時期的茶葉末釉屬于高溫釉，是在強還原焰氣氛中燒成的，所以其底部呈明顯的帶有明代晚期特征的亮青釉。胎質為景德鎮(zhèn)麻倉土或高嶺土，也說明明代的廠官窯就在景德鎮(zhèn)。

4、器底款識為青花雙圈內兩列豎寫“大明嘉靖年制”或“大明萬歷年制”的青花款，

明代茶葉末釉碗

醬釉也稱為柿色釉、紫金釉，是一種以鐵為呈本世紀中奧秘；而在色劑的高溫色釉，其釉料中含氧見，因而物華出現(xiàn)始化鐵和氧化亞鐵的總量較高，達館的收藏以及博華代表作5%以上。以明曹昭《格中物，腹部較豐定窯醬釉最著名。

醬釉特點

作為宋代五大名窯之一的定窯，曾一度為官府燒制宮廷用瓷，以其優(yōu)美的造型，精湛的藝術魅力著稱于世，令后人仰慕。而景德鎮(zhèn)仿制醬釉瓷始于明初。1964年春，南京博物院于明故宮玉帶河遺址中，發(fā)現(xiàn)大量明代瓷片。其中醬色釉碗、外醬釉里藍釉暗花云龍碗，揭示了明初燒制此類產(chǎn)品的奧秘；而在美國堪薩斯城阿脫肯藝術博物館、英國不列顛博物館收藏的外醬釉里藍釉高足碗，從工藝到紋飾與南京博物院收藏的云龍碗幾乎完全相同，從而印證了洪武官窯的客觀存在。與此同時民窯中的醬釉瓷生產(chǎn)也毫不遜色，出土于北京豐臺區(qū)，現(xiàn)收藏在北京首都博物館的兩件醬釉梨形執(zhí)壺，通高12.5cm ,口徑4cm ，壺體呈梨形，壺頸較短，流彎曲深硬不自然；腹部豐滿，底足平切，底邊垂直，足內較深，旋削整齊；胎質細膩潔白，器表有旋坯痕，釉較薄，釉色呈醬褐色。此壺造型構思新穎獨特，穩(wěn)重典雅。但與同期官窯器相比，不足之處在于：造型不夠規(guī)整，同一器物上壺蓋、壺身色調不能統(tǒng)一，施釉不均勻，釉面有縮釉點，制作工藝較粗糙。

清代茶葉末釉瓷器

茶葉末釉瓷器鑒別技巧，據(jù)文獻記載，廠官釉是雍正時唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個品種，鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點。廠官釉顏色偏青的俗稱鱔魚青，即蛇皮綠，顏色偏黃的應是鱔魚黃，而黃色中多斑點的應是黃斑點。

明代茶葉末釉瓷器圖片及價格

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質量到達頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價格皆高。

明代茶葉末釉瓷器圖片欣賞

黃釉是從唐朝開始出現(xiàn)的！

黃釉是漢族傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術。最早出現(xiàn)于唐代，當時安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。

但正色黃釉，還是宋代汝窯的高溫黃釉——茶葉末釉。明代的黃釉有新的發(fā)展，洪武時的老僧衣即茶葉末的衍化；始于宣德的澆黃，更是明代杰出的黃釉；

嘉靖以后，又有魚子黃、雞油黃等。入清后有康熙的淡黃，以及其后的菜尾、鼻煙、金醬等。

明代茶葉末釉瓷器價格

黃瓷，又稱宮廷黃瓷。瓷器的一種。始于唐代，以安徽南壽州窯所產(chǎn)最著名。唐代除壽州窯外，四川邛崍窯、湖南長沙窯也燒黃釉瓷，但顏色較偏青綠。質量最高、色彩最純正的高溫黃釉瓷，以宋代汝窯所燒的茶葉末釉瓷器為佳。黃瓷在古陶瓷藝術中占有很重要的位置，黃色一向是帝王專用色，有崇高、高貴、權力、威嚴、智慧、神秘、華貴等象征意義。

黃釉瓷分為分高溫釉和低溫釉兩種，以適量的鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒制后呈現(xiàn)黃色，到清代時在燒制的黃釉中加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無明代的嬌嫩之感。

燒制方法

一種是在素坯上直接施黃釉然后再燒制，另一種是在已燒制的施黃釉。瓷器上純正的黃釉始于明永樂年間，以后各朝均有燒制，為宮廷專用瓷。明代黃釉瓷可以分為明早期、明中期、明晚期三個時期。

元代茶葉末釉瓷器

高34厘米，口徑8.5厘米，底足長26.5厘米，寬8.2厘米。壺唇口，直頸，扁腹，暗圈足。壺肩微削，左右肩各有兩個半圓形系，用以穿帶使用。故又可以稱為穿帶扁壺。

這件瓷器是非常有特點的。它的紋飾是先刻畫出白龍紋和其他輔助紋飾，然后在地子上涂繪銅紅料，再上釉之后一次性高溫燒成。通體呈現(xiàn)紅地白花，和明永樂宣德時期的紅釉白花瓷器頗為相似，但其實工藝是不同的。永宣時期的紅釉白花瓷器，紅色部分是寶石紅釉，也就是說銅紅料是溶解在釉里而不是彩繪在釉下。這種工藝明顯比把銅紅畫在瓷器胚體上效果更好，發(fā)色更鮮艷，也更不容易出現(xiàn)發(fā)黑發(fā)綠等釉病。

所以說，從瓷器鑒定的角度上來講，這件元代釉下彩瓷器雖然不比永宣紅地白花精美，卻代表了我國早期紅釉瓷器從釉里紅涂繪到釉里紅拔白再到紅釉白花的工藝進步過程。證明任何一種工藝進步，都不是一蹴而就的。

明代有茶葉末釉瓷嗎

孫洪琦分享明代紫金釉、茄皮紫鑒定口訣：紫金釉瓷鑒定口訣：紫金釉瓷仿紫定，醬色不同是常事；釉色兩種有澀亮，要看胎色來辯析。茄皮紫釉瓷鑒定口訣：茄皮紫釉祭祀瓷，釉層肥厚色不一；紫中泛藍弘治瓷，淡紫發(fā)烏萬歷時；此類明瓷不及清，色正要數(shù)雍正瓷。

宋代茶葉末釉瓷器圖片

2.786億港元/2665萬美元

宋代冰裂紋瓷器拍賣成交記錄， 盤點中國天價成交古瓷器，成交價格：2.786億港元/2665萬美元，這件北宋汝窯天青釉葵花洗創(chuàng)造了宋代瓷器新的世界拍賣紀錄。

這件藏品為六葵瓣花式，通體罩釉，淡綠如天青，冰裂開片隱若，間以細紋色略沉，葵瓣邊沿薄釉處投淡淡暗紫，偶露色深胎土，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶。