元代茶葉末釉瓷器

高34厘米，口徑8.5厘米，底足長26.5厘米，寬8.2厘米。壺唇口，直頸，扁腹，暗圈足。壺肩微削，左右肩各有兩個半圓形系，用以穿帶使用。故又可以稱為穿帶扁壺。

這件瓷器是非常有特點的。它的紋飾是先刻畫出白龍紋和其他輔助紋飾，然后在地子上涂繪銅紅料，再上釉之后一次性高溫燒成。通體呈現(xiàn)紅地白花，和明永樂宣德時期的紅釉白花瓷器頗為相似，但其實工藝是不同的。永宣時期的紅釉白花瓷器，紅色部分是寶石紅釉，也就是說銅紅料是溶解在釉里而不是彩繪在釉下。這種工藝明顯比把銅紅畫在瓷器胚體上效果更好，發(fā)色更鮮艷，也更不容易出現(xiàn)發(fā)黑發(fā)綠等釉病。

所以說，從瓷器鑒定的角度上來講，這件元代釉下彩瓷器雖然不比永宣紅地白花精美，卻代表了我國早期紅釉瓷器從釉里紅涂繪到釉里紅拔白再到紅釉白花的工藝進步過程。證明任何一種工藝進步，都不是一蹴而就的。

宋代茶葉末釉

傳統(tǒng)顏色釉有：以鐵為著色劑的青釉；以銅為著色劑的紅釉；以鈷為著色劑的藍釉。歷史上，許多時代都有顏色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和鈞紅，明代的霽紅，清代的郎窯紅、烏金釉、茶葉末釉等。顏色釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉的釉面，必須經(jīng)過1250攝氏度以上的高溫煅燒，才能顯現(xiàn)出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。顏色釉五彩繽紛種類繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龍泉天青等；紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉里紅、火炎紅等。黃色的如：鈦黃、象牙黃、蟮魚黃、粉黃等。綠色的如：翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等；黑色的如：烏金、鐵銹花、無光黑。其他還有結晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、蠟光釉、金砂釉、變色釉、"三陽開泰"、霽藍釉等。另外還有低溫顏色釉如：西洋紅、胭脂紅、孩兒面、粉紅、辣椒紅；鸚哥綠、蘋果綠、淺綠、魚子綠、瓜皮綠、爐均翠苦綠、澆綠；正黃、澆黃、淡黃、魚子古銅、黑地澆紫等。

宋代茶葉末釉瓷器

陶瓷酒瓶顏色釉和白釉區(qū)別：

顏色釉，在釉中加上某種氧化金屬，焙燒后，就會顯現(xiàn)某種固有色澤，故稱“顏色釉”。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣溫中燒成，會呈現(xiàn)不同色澤的釉，成為顏色釉。

白釉是瓷器傳統(tǒng)釉色之一，真正的白釉應該是乳白色的乳濁釉，這種釉是近代才發(fā)明的。我國古代僅有元代樞府釉是失透的，其他白釉并不是白色的釉，而是將不含金屬氧化物呈色元素的釉料施于胎骨潔白的器物上，入窯高溫燒制而成的透明釉， 釉色因白潤瓷胎的映襯而顯出白色，現(xiàn)在習慣上將這種透明釉也稱為白釉。

1、顏色釉

傳統(tǒng)顏色釉有：以鐵為著色劑的青釉；以銅為著色劑的紅釉；以鈷為著色劑的藍釉。歷史上，許多時代都有顏色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和鈞紅，明代的霽紅，清代的郎窯紅、烏金釉、茶葉末釉等。顏色釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉的釉面，必須經(jīng)過1250攝氏度以上的高溫煅燒，才能顯現(xiàn)出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。顏色釉五彩繽紛種類繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龍泉天青等；紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉里紅、火炎紅等。黃色的如：鈦黃、象牙黃、蟮魚黃、粉黃等。綠色的如：翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等；黑色的如：烏金、鐵銹花、無光黑。其他還有結晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、蠟光釉、金砂釉、變色釉、"三陽開泰"、霽藍釉等。另外還有低溫顏色釉如：西洋紅、胭脂紅、孩兒面、粉紅、辣椒紅；鸚哥綠、蘋果綠、淺綠、魚子綠、瓜皮綠、爐均翠苦綠、澆綠；正黃、澆黃、淡黃、魚子古銅、黑地澆紫等。

顏色釉有三種劃分方法：一是按燒成溫度分類，分高溫顏色釉(1300度左右)、中溫顏色釉(1200度左右)和低溫顏色釉(1000度左右)。若以1250度為界，分為高、低兩種；二是按燒成后的火焰性質(zhì)分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種；三是按燒成后外觀特征分類，可分為單色釉、復色釉(花釉)、裂紋釉、無光釉、結晶釉等。

高溫顏色的品種甚多，有名目的近百種，綜合起來可分為下列幾個系統(tǒng)：紅釉系統(tǒng)包括祭紅、鈞紅、郎窯紅、釉里紅、美人醉等，主要是以銅為著色劑。青釉系統(tǒng)包括天青、龍泉、豆青、影青等，主要是以鐵為著色劑。藍釉系統(tǒng)包括霽藍、琺藍、霽青等，主要以鈷為著色劑。以及三陽開泰、窯變花釉、宋鈞花釉、紫金釉、烏金釉等。

2、白釉

瓷器釉料中的含鐵量降低到0.75%以下，施于潔白的瓷胎上，入窯經(jīng)高溫燒制，就會出現(xiàn)白釉。嚴格地說，白釉是一種無色透明釉，而不是白色的釉 。白釉是瓷器傳統(tǒng)釉色之一,真正的白釉應該是乳白色的乳濁釉,這種釉是近代才發(fā)明的。我國古代僅有元代樞府釉是失透的,其他白釉并不是白色的釉,而是將不含金屬氧化物呈色元素的釉料施于胎骨潔白的器物上,入窯高溫燒制而成的透明釉, 釉色因白潤瓷胎的映襯而顯出白色,現(xiàn)在習慣上將這種透明釉也稱為白釉。

白釉燒制工藝比青釉復雜，出現(xiàn)的時間也較青釉晚，一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化鐵，器物燒出后必然呈現(xiàn)出深淺不同的青色來。如果釉料中的鐵元素含量小于0.75%，燒出來的就會是白釉。

白釉最早出現(xiàn)在漢代，比青釉瓷器晚了400多年，白釉瓷器開始是青白色的，因為瓷器中鐵的含量高于1%就是青色的，少于1%就是白瓷了，所以中國白瓷經(jīng)歷青瓷、青白瓷、卵白釉、甜白釉、象牙白、白釉的發(fā)展過程。中國歷史上白瓷產(chǎn)地有德化白瓷、定窯白瓷以及刑窯白瓷等。

元代茶葉末釉瓷器老化特征

色澤，元代釉里紅瓷器以氧化銅為呈色劑，燒制出來有紅紫、黑灰、葷散等色澤變化；繪畫，元代釉里紅瓷器運用了白線勾描、勾線點燃、涂繪刻畫、色彩斑點等繪畫手法；器形，通常元代釉里紅瓷器器形最大直徑處有接胎痕跡，圈足底部施釉隨意。

1、色澤

元代釉里紅瓷器最明顯的特征

元代釉里紅瓷器以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，并在表面覆蓋了一層透明石灰質(zhì)青白釉進行高溫燒制，使呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，讓元代釉里紅瓷器呈現(xiàn)出紅紫、黑灰、葷散等色澤變化，一般元代釉里紅瓷器色調(diào)為紅偏紫黑色，鮮紅者稀少。

2、繪畫

元代釉里紅瓷器最明顯的特征

元代釉里紅瓷器上的繪畫運用了白線勾描、勾線點燃、涂繪刻畫、色彩斑點，并結合鏤空堆貼、雕刻等多種形式，使元代釉里紅瓷器的釉面的釉質(zhì)變得飽滿，燒成之后造型精致，所繪制的內(nèi)容也顯得十分活靈活現(xiàn)。

3、器形

元代釉里紅瓷器最明顯的特征

元代釉里紅瓷器因為燒制難度大的原因，存世量不多，常見的器型主要有玉壺春瓶和大小罐類。雖然元代釉里紅瓷器的器形不同，但都有一個共同的特點，即圈足底部施釉隨意，器身最大直徑處有接胎痕跡，罐類器物通常分為上下兩部分接合而成。

元代茶葉末釉碗

我國元代綠釉瓷器足底特征有以下這些:

元代綠釉瓷器足底特征為平底，或淺窩底，旋削成型（但個別也有挖削成型的），通常為裸態(tài)；有的上有護胎釉，有的連護胎釉也不上。即使上護胎釉，也極為稀薄，連釉的顏色也看不出來。元代綠釉瓷器足底特征是足底多是有釉的，宋代有的瓷器內(nèi)外上下通體一色釉面。明代早期沿用元代習慣，一些大件瓷器的底部也不上釉，元代綠釉瓷器足底后來多上釉了。

南宋官窯茶葉末釉瓷器

1、造型

元代龍泉瓷器的造型非常有特點，相比于南宋，元代龍泉瓷器的造型更加渾厚，而且器型較大，像大盤、高足杯、八棱梅瓶等都是當時非常典型的代表。

2、看胎

元代龍泉瓷器有兩種，一種是白胎青瓷，一種是黑胎青瓷。黑胎青瓷是仿南宋官窯黑瓷的作品，其特點和南宋時期差不多。白胎青瓷中氧化硅含量少一些，氧化鋁和氧化鉀鈉含量高，因此胎色是白中帶灰。再加上淘洗不如南宋時期精致，所以元代的龍泉瓷器露胎處有很多火石紅。

3、看釉

元代龍泉瓷器中的白胎青瓷與南宋時期一樣都是石灰堿釉，這種釉中含有大量氧化鉀，在高溫燒制中會有極大的粘性，不容易流動。不過，元代龍泉瓷器的配方不如南宋時期，所以這個時期的瓷器多為綠豆色或者是艾綠色，極少數(shù)為青黃色。

4、看燒制工藝

元代龍泉瓷器采用的燒制方法是全新的，足底無釉能看到火石紅胎。大盤也是采用圓環(huán)形墊圈的方式進行燒造，所以地步往往忽悠墊燒的火石紅。元代龍泉瓷器的露胎處處理不夠精致，有切削的痕跡，這是鑒定元代龍泉瓷器的關鍵點。

另外，在裝飾技法上，元代龍泉瓷器的紋飾也比較多，有褐斑和露胎裝飾的基本都可以確定是元代的龍泉瓷器。

元代茶葉末釉瓷器微觀土沁結晶

一、判斷依據(jù)。任何事物都有內(nèi)在規(guī)律，收藏也一樣。就瓷器本身來說，傳世品不能說沒有，但真是鳳毛麟角。因為與任何器物相碰，首先破碎的必是瓷器無疑。在這個意義上講，能保存幾百年的瓷器確實是少之又少，像大海撈針，機遇很小。我們現(xiàn)在可見的大量器物，大都是新出土的瓷器，而出土器物由于埋藏的地理環(huán)境不同，器物的表面現(xiàn)象也存在很大的差別：有的水淹土沁，老化嚴重；有的如同剛出窯爐，光亮如新。但是不管器物本身表象如何，幾百年的歷史痕跡總會多多少少地留下印跡，這就是觀察胎質(zhì)的依據(jù)。

二、觀察角度。元明清三朝燒造的瓷器，除器物外表制作精細程度不同外，在器物的內(nèi)在因素上也有很大差別：元代瓷器大都制作粗曠，器底和器內(nèi)絕大多數(shù)為裸胎；明代瓷器制作較為細致，官窯器底部絕大多數(shù)落款后刷釉，器里也大都為裸胎；清代瓷器，特別是前三代瓷器，不但追求造型完美，繪畫精致，除圈足外，器物內(nèi)外也多數(shù)滿釉。這就大致上給我們觀察器物劃分了大致的年代。從觀察器物的胎質(zhì)這個角度來看，元代的最容易，因為它制作得最粗糙，裸露的地方最多，露出的面積最大，胎土品質(zhì)也最特殊。明代瓷器胎質(zhì)細膩潔白，質(zhì)量明顯優(yōu)于前一代，在觀察判斷的角度上來看，前期的略同于元瓷，后期的與清代瓷器差距不大。清代瓷器由于距離現(xiàn)代較近，在制作瓷器的胎土、造型、方法、機械等方面大致相同，仿造比較容易，在觀察胎質(zhì)方面也就難度較大。

三、衡量標準。由于經(jīng)濟利益驅(qū)使，現(xiàn)在仿品贗品比比皆是。在現(xiàn)代瓷器的海洋中要淘到自己收藏的器物，就要掌握一套科學有效的鑒別方法：首先要看器物胎質(zhì)的老化程度，老化程度越高，器物保真的可能性就越大。盡管一些高仿品也想千方百計地用“做舊”的方法掩蓋其本來面目，但假的永遠也變不成真的，后粘的泥土用手輕輕一抹就會露出器物的真面目。其次要透過現(xiàn)象看本質(zhì)。一些保存較好的瓷器，看起來光亮如新，器表和器底也沒有傳世品那樣有明顯的使用和摩擦痕跡，但通過觀察器底、圈足和器內(nèi)的胎土老化程度，結合器型、紋飾、制作工藝等綜合分析，去偽存真，去粗取精，不放過好器物的收藏機遇。最后是要正確認識胎土老化程度在瓷器判斷中的比重。就收藏瓷器而言，觀察它的胎質(zhì)的老化程度起著舉足輕重的作用。俗話說，底對就對一半。也就是說，器物的胎底看對了，你收藏的瓷器真品在鑒定中就發(fā)揮了一半的作用（后接胎的仿品除外）。

(1)罩在瓷器外圍的化學成分引起瓷器內(nèi)在的分子結構改變，從而使瓷器胎釉的性質(zhì)發(fā)生變化，就是瓷器最本質(zhì)的變化。(這段話說得是新老瓷的區(qū)別的本質(zhì)是什么)瓷器的胎釉不斷進行內(nèi)部結構調(diào)整的過程，就是瓷器從新生走向老化、走向衰亡的過程。真品瓷器的釉質(zhì)和胎骨的化學元素，在自然環(huán)境中，經(jīng)過漫長時間發(fā)生化學反應形成的、具有歷史變化層次感的物理狀態(tài)、特征，以及胎釉同步老化后，自然表現(xiàn)出來的那種濃厚的古樸氣息，是高仿大師無法菲的。目前的鑒定模式和方法只是根據(jù)鑒定者個人的經(jīng)驗，對器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、款識的表面現(xiàn)象進行綜合鑒別，缺乏對瓷器本質(zhì)變化的研究。 器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、款識等表面現(xiàn)象都是當今的偽造大師人力可為的。他們的“高仿品”雖然不可能達到與真品無別和“神是”的程度，但也足以令大多數(shù)人真假莫辨。當然，真品與偽品所表現(xiàn)的氣質(zhì)是不同的（真正的古瓷器具有濃烈的古樸氣息）。出土瓷器在土壤里經(jīng)歷過幾百年的化學反應，胎骨和釉體在老化過程中(2)由于受到外界溫度、濕度、冷熱、壓力、引力、排斥力和磁場、電波、放射線等各種因素的影響，使器物的分子結構在外來元素影響下，發(fā)生電子吸引或逃逸的運動變化，產(chǎn)生了新的化合物。(這段話說得是為什么會有這樣的區(qū)別)新產(chǎn)生的化合物要在物體內(nèi)得到合理的安置，物體就會自動而緩慢地進行有序化的內(nèi)部結構調(diào)整，以使物體得到相對的穩(wěn)定結構。(3)通過高倍放大鏡或者顯微鏡可以清楚看到，釉層上會生長出各種化學元素化合而成的水土沁斑和呈晶瑩半透狀的白色、灰白色或者白中泛黃的土銹花結晶。(這一段說的是怎么樣看這種區(qū)別)這些土銹花結晶呈不規(guī)則細小斑點或者斑塊。有些釉面上會產(chǎn)生半透明微細晶粒組成的煙霧狀、流云狀、圓圈狀等多種形態(tài)、多種顏色的結晶斑，釉層內(nèi)部也生成有乳白色或黃白色的絮花狀粉化斑，或者是透明的聚生水晶狀、雪花狀、玻璃碴狀等各種形態(tài)的結晶體。有些結晶體表現(xiàn)為極細極短的“毫毛”狀或短纖維狀，類似于磁鐵吸附的細毫狀鐵末（罩結晶多表現(xiàn)在南宋的官、哥窯瓷器的釉層中，要用40倍以上的放大鏡，以最佳的眼力，平心靜氣地觀察）。這些有著獨立表現(xiàn)形態(tài)的結晶體，就是化學成份在漫長的結構調(diào)整過程中按照“物以類聚”的自然法則進行有序排列的結果。(4)罩瓷器本質(zhì)變化自然表現(xiàn)出來的胎釉老化特征，與人為的偽造結晶有著明顯的差別。偽造的結晶形態(tài)單一，幾乎都是如同霜狀的銀白色結晶，而且?guī)缀醵荚谟泽w的淺表層或者在開片紋處，有些在釉面微有磨損處形成灰白色條塊狀，類似于自然土堿，但都有明顯的人為痕跡。(這段話說的是做舊的表現(xiàn)是什么樣)自然老化，是物體內(nèi)在的化學成分在自然環(huán)境中與外界的化學成分在漫長的時間里經(jīng)過緩慢的化學反應表現(xiàn)出來的物理狀態(tài)，它不是人為手段急速促成的腐蝕狀。目前，人們尚未重視胎釉老化這一本質(zhì)變化特征的研究價值，更沒有人去認真研究自宋朝及其以前的瓷器，各地都是采用本地的瓷土資源制作瓷器，瓷質(zhì)和性能各不相同。(5)景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的影青瓷基本上都是采用自然界中的原始高嶺土混合物，加工過程中不添加任何礦物原料，即一元配方。

、判斷依據(jù)。任何事物都有內(nèi)在規(guī)律，收藏也一樣。就瓷器本身來說，傳世品不能說沒有，但真是鳳毛麟角。因為與任何器物相碰，首先破碎的必是瓷器無疑。在這個意義上講，能保存幾百年的瓷器確實是少之又少，像大海撈針，機遇很小。我們現(xiàn)在可見的大量器物，大都是新出土的瓷器，而出土器物由于埋藏的地理環(huán)境不同，器物的表面現(xiàn)象也存在很大的差別：有的水淹土沁，老化嚴重；有的如同剛出窯爐，光亮如新。但是不管器物本身表象如何，幾百年的歷史痕跡總會地留下印跡，這就是觀察胎質(zhì)的依據(jù)。

二、觀察角度。元明清三朝燒造的瓷器，除器物外表制作精細程度不同外，在器物的內(nèi)在因素上也有很大差別：大都制作粗曠，器底和器內(nèi)絕大多數(shù)為裸胎；制作較為細致，官窯器底部絕大多數(shù)落款后刷釉，器里也大都為裸胎；清代瓷器，特別是前三代瓷器，不但追求造型完美，繪畫精致，除圈足外，器物內(nèi)外也多數(shù)滿釉。這就大致上給我們觀察器物劃分了大致的年代。從觀察器物的胎質(zhì)這個角度來看，元代的最容易，因為它制作得最粗糙，裸露的地方最多，露出的面積最大，胎土品質(zhì)也最特殊。明代瓷器胎質(zhì)細膩潔白，質(zhì)量明顯優(yōu)于前一代，在觀察判斷的角度上來看，前期的略同于元瓷，后期的與清代瓷器差距不大。清代瓷器由于距離現(xiàn)代較近，在制作瓷器的胎土、造型、方法、機械等方面大致相同，仿造比較容易，在觀察胎質(zhì)方面也就難度較大。

三、衡量標準。由于經(jīng)濟利益驅(qū)使，現(xiàn)在仿品贗品比比皆是。在現(xiàn)代瓷器的海洋中要淘到自己收藏的器物，就要掌握一套科學有效的鑒別方法：首先要看器物胎質(zhì)的老化程度，老化程度越高，器物保真的可能性就越大。盡管一些高仿品也想千方百計地用“做舊”的方法掩蓋其本來面目，但假的永遠也變不成真的，后粘的泥土用手輕輕一抹就會露出器物的真面目。其次要透過現(xiàn)象看本質(zhì)。一些保存較好的瓷器，看起來光亮如新，器表和器底也沒有傳世品那樣有明顯的使用和摩擦痕跡，但通過觀察器底、圈足和器內(nèi)的胎土老化程度，結合器型、紋飾、制作工藝等綜合分析，去偽存真，去粗取精，不放過好器物的收藏機遇。最后是要正確認識胎土老化程度在瓷器判斷中的比重。就收藏瓷器而言，觀察它的胎質(zhì)的老化程度起著舉足輕重的作用。俗話說，底對就對一半。也就是說，器物的胎底看對了，你收藏的瓷器真品在鑒定中就發(fā)揮了一半的作用（后接胎的仿品除外）。

元代茶葉末釉瓷器特點

特征:

① 底足一般為平底，或淺窩底，旋削成型（但個別也有挖削成型的），通常為裸態(tài)；有的上有護胎汁，有的連護胎汁也不上。

②即使上護胎汁，也極為稀薄，連汁的顏色也看不出來。綠釉碗碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。無款。碗內(nèi)壁及圈足內(nèi)施青白色釉，外壁施孔雀綠釉。

元代茶葉末釉瓷器特征

元代景德鎮(zhèn)單色釉瓷器的品種

　1、青白瓷。青白瓷在宋代的時候就已經(jīng)是景德鎮(zhèn)瓷器的一種非常主要的品種了，但是元代的青白瓷在胎、釉、造型、裝飾等方面都與宋代不一樣，并且還出現(xiàn)了一些如執(zhí)壺、扁執(zhí)壺、多穆壺等的創(chuàng)新器形。2、白釉瓷。白釉也被稱為是卵白釉，在元代，白釉瓷雖然并不是很多，但是卻十分精美。3、藍釉瓷。藍釉瓷是把鈷藍作為著色劑，在高溫之下一次燒成的。藍釉瓷是元代景德鎮(zhèn)瓷器的一種創(chuàng)新品種。

元代茶葉末釉瓷器圖片

元代的藍釉瓷器分為三類：“藍釉”、“藍釉堆白”和“藍釉描金”。

藍釉描金

藍釉描金是在已經(jīng)燒好的藍釉器上，再進行描金裝飾。藍釉屬于高溫釉，需要先入窯高溫燒成，然后再二次入窯低溫烘烤金彩。兩次燒制費時費工，稍有不慎就會前功盡棄。由于燒制這種藍釉的青料非常昂貴，再加上要達到完美均勻的釉色效果非常困難，所以這類藍釉器物數(shù)量特別稀少。幾乎都是在宮廷貴族們的階層使用。藍釉描金器物之所以名貴，除了燒制彩料難得，工藝繁復也是重要原因之一。

祭藍釉

祭藍釉最早創(chuàng)燒于元代的景德鎮(zhèn)。是一種以鈷著色的石灰堿釉瓷器。生坯施釉，在1280—1300℃的高溫下一次燒成。燒好后的祭藍釉瓷器，釉色深沉穩(wěn)定，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻一致。高溫鈷藍釉瓷器是元代景德鎮(zhèn)窯的新品種之一，它是明代霽藍釉的前身。元代藍釉器的造型有梅瓶、匜（yí 音儀）、爵、小杯、盤等。裝飾方法有描金和用白泥堆貼龍、飛鳳、海馬紋等。

藍釉堆白

藍釉堆白就是在藍釉地上以白色泥料塑貼，屬于屬于高溫鈷藍釉瓷器的一種，知名的藍釉堆白就是元代景德鎮(zhèn)窯藍釉白龍紋盤。在藍釉地上以白色泥料塑貼一條矯健的白龍。龍細頸，三爪，作昂首翻騰狀。

此盤屬于高溫鈷藍釉瓷器。這種傳世元代藍釉白龍紋盤見諸發(fā)表的共有4件，除故宮博物院收藏的這一件以外，日本出光美術館、大阪市立東洋陶瓷美術館和英國倫敦大維德基金會各收藏1件。

元代 藍釉堆白龍紋盤

藍釉屬高溫石灰堿釉，呈色劑為氧化鈷，最早出現(xiàn)于元代，但傳世品不多。明、清兩代在元代藍釉的基礎上相繼創(chuàng)燒出霽藍、灑藍、回青、天青、寶石藍等各色釉。

元代茶葉末釉瓷器拍賣

金元茶葉末釉各時期都有各自的特色，以明清兩代的青花為例，永樂、宣德青花用的是進口的青料，色澤濃翠，自然暈散而有黑疵鐵斑。

成化青料主要采用江西樂平的“平等青”，成色典雅素靜。

嘉靖、萬歷青料幾乎都采用回青料，成色濃艷，藍中略泛紫色。

清代康熙青料基本上使用浙江料，成色鮮藍青翠，明艷凈麗，層次分明，甚至在一筆中分出深淺濃淡的筆韻，因此有“青花五彩”之譽。

而雍正的青花以仿永、宣濃翠暈散為主，由于采用國產(chǎn)青料，青花的暈散和黑斑只能用筆點染而成，只要仔細觀察，就可以發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡。