俗稱茶葉末的顏色釉瓷

汝窯的瓷器除青瓷外，兼燒黑瓷、醬色釉瓷和鈞釉瓷等，北宋時創(chuàng)設。其特點是胎土細潤，體有厚薄，以淡青為主，也有豆青、蝦青、天青和茶葉末等色。在裝飾技法上一般以釉下印花為多，刻花較少。圖案內容以花鳥、纏枝花為主，構圖完美，布局嚴謹。

俗稱茶葉末的顏色釉瓷是什么

元代產品器外一般施半釉，挖足淺，足較寬，似玉環(huán)底足，足內心有乳 狀凸起。

1、胎釉特征：前期胎呈土白、土黃、黃白色，底足露胎部位呈土黃色、棕黃色或棕紅色，釉多呈姜黃色，少數為青黃色，器內滿釉，多數有瑟圈，器外姜黃釉施釉部位，初期與金代相似，為通體施釉，外底心亦施薄釉，隨后改為外底和器足無釉露胎，還燒黑釉、醬釉、茶葉沫釉、白釉及少數白地黑花瓷。

后期和明代變化很大，姜黃釉瓷已降為少數，胎釉更為衰落，胎多呈土白、土黃色，底足露胎部位往往為棕紅、棕褐色；青釉除姜黃色外，還見黃色、黃褐色、青褐色等；器外少見滿釉。多施釉不到底，腹下露胎現象；此時，多見白地黑花瓷，還有白釉、黑釉、醬釉和茶葉沫釉瓷，器物施釉部位，大體與同時期姜黃釉瓷相似。

2、造型特征：元代時，最流行斂口圓腹大碗。造型趨簡單。

3、底足特征：玉環(huán)底特征為加寬，足內墻外斜，并演變?yōu)閷捴比ψ悖谧爿^深過肩，寬圈足加高。

4、產品特征：前期以燒姜黃釉青瓷為主，后期以燒白地黑花為主，同時兼燒黑、白、醬、茶葉沫釉瓷。

茶葉末釉瓷器顏色特征

斜看是七彩寶光還是亮眼的賊光，表面有無牛毛紋，牛毛紋不能平行一個方向，看圈足老化，看顯微結構。

俗稱茶葉末的顏色釉瓷特征是黃綠色

宋代汝窯的瓷器除青瓷外，兼燒黑瓷、醬色釉瓷和鈞釉瓷等，北宋時創(chuàng)設。其特點是胎土細潤，體有厚薄，以淡青為主，也有豆青、蝦青、天青和茶葉末等色。在裝飾技法上一般以釉下印花為多，刻花較少。圖案內容以花鳥、纏枝花為主，構圖完美，布局嚴謹。

俗稱茶葉末的顏色釉瓷特征是青白釉

(一)古瓷釉面的變化

瓷器釉面系玻璃相，古瓷因地球引力和氧化的長期作用，釉面物質會重結晶并玻化脫變?yōu)轭愒颇笭钗镔|,此為脫玻化現象，同具鈣化跡象,釉面寶光內蘊，其狀如蒙了層塑料薄膜,有種油潤的玉質感,有的會象宋代哥窯釉面那樣發(fā)出酥油光。積釉處會因釉層肥厚質變而呈果凍狀。有的古瓷積釉處，能發(fā)出盈盈湖綠色，恬靜飄逸，給人以美的享受，凡古瓷釉面用手撫之一定有種細膩軟滑的質感。

古瓷釉藥是由數種物質組成,古瓷在地下年代久遠會發(fā)生氧化質變,尤其處潮濕、高濕或液態(tài)環(huán)境中,釉中的易中和易溶解物質也會流失,由于重結晶及重度脫?；|變釉面會出現糠狀脫?；撏噶Ⅲw狀,簡稱糠玻透晰現象，此現象易發(fā)生于器物口沿、棱角、足底及胎釉結合處，及土壤接觸面等相關部位，這種“透晰”與高古玉的通透立體現象頗相似。

古代釉藥熔點低于現代釉藥，在窯內煅燒時因釉藥流動,古瓷釉面凸處釉薄易顯現地色，既胎或化妝土之色，凹處積釉現象明顯。

新瓷釉面失透，流動性差，絕不會出現上述現象。

古瓷這種蒼老幽深的質感狀態(tài)給人以視覺上的異樣感受；用十倍放大鏡觀察效果最好,晶瑩剔透,絲狀如網，有幽深玄妙之感；用顯微鏡觀察，釉面氣泡萎縮,邊界粘稠不清,云蒸霧繞變幻多姿；釉層較薄的釉面顯微觀察雖無起伏佚蕩之質感,但釉面肯定會伴有其它質變現象；新瓷顯微觀察質感平和單調而無變幻之美。

宋代前的古瓷多見玻璃釉者,其實是因年代久遠釉面?；肝?并非制作時有玻璃釉這一品種。

古瓷有鉛釉、石灰釉、干粉釉、鹽釉、石灰堿釉等多種,分液態(tài)和干粉態(tài),因原料比例熔化溫度及釉層厚薄不同,?；笸该鞫纫膊煌?，文博界一般認為石灰堿釉始自南宋龍泉窯,筆者認為石灰堿釉應始自北宋早期,手中有北宋官窯器物的朋友可能會支持這一觀點。當然,做為新觀點的確立還有要經過否定、論證、認同的過程。其他釉類自商周起一直相繼沿用并不斷優(yōu)化改良。

瓷器是由原始瓷發(fā)展而來,自商代出現原始瓷一直到東漢才完成由原始瓷向瓷器的過渡，原始瓷釉層薄且常凝聚成芝麻點狀。早期的釉色以青、青黃、青綠、黃綠、綠褐、或茶葉末等色為主，但釉色質量一直處于不斷改進優(yōu)化的過程中。如白釉自北朝已出現，真正燒制成功卻在隋代；紅釉一般認為出現較晚,古瓷中較少見，其實唐代越窯、耀州窯就有偶爾窯變而成的棕紅器物；疑似五代柴窯器物中的紅釉發(fā)色已很平穩(wěn)，顯然已受人掌控是較成熟的工藝了，但它卻隨著柴窯工藝失傳而中斷，當然這一觀點還有待進一步驗證認可；總之古瓷釉面發(fā)色是由偶然向必然逐漸優(yōu)化改進而來的。

釉色以純凈、悅目、細膩、均一為上，古瓷發(fā)色多為過渡色,純正者相對較少，釉色純凈悅目器型端莊精致者定為上品。

古瓷釉面沉靜深邃主要由脫玻化重結晶質變與老化萎縮紋兩方面原因造成。，唐至宋代的古瓷中多有土黃釉色器物，如道觀寺院之色，原料不純不是主因，主要應與當時人們信仰有關，古代方位及五行學說，南火、北水、東木、西金，中為土、為黃，土黃代表神權，代表中央,代表集權,封建集團崇尚這種色調，直至封建社會結束。

有的器物釉面因年代久遠而黃化或呈赭褐色斑等質變。此特征多數出現在器身局部，目測可見；有的顯微鏡下多呈不規(guī)則醬褐色斑點沉于釉下。

質變程度因器物所處地質環(huán)境的濕熱度、酸堿度、深淺度、暴露度不同而各異，如北方干冷，部分地區(qū)酸堿度適中故出土器物多有晶瑩如新者，暴露于空氣中的部分釉面往往多見氧化斑類質變跡象。

有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光澤，這與化學藥物處理后釉膜整體破壞的失光截然不同，未做手腳的古瓷釉面清爽潔凈、賞心悅目。

有的釉面老化指數高，邊沿、拐角處能見自然風化脫落現象。

凡燒成溫度較高者如白釉黑釉紅釉等則不易質變，各窯口中以定窯釉面抗氧化沁蝕能力最強。

陶瓷器燒成溫度高低、胎釉厚薄、地質環(huán)境優(yōu)劣、干冷程度與抗氧化分解能力成正比；地質環(huán)境的濕熱、酸堿度高低與抗氧化分解能力成反比。

地質環(huán)境是由地理方位、氣侯條件、地下狀況等原因決定的。

入窯燒制時由于擺放位置不同古瓷多有陰陽面，陰面釉色相對暗淡粗糙多見棕眼，而處窯腔中心受火均勻者陰陽面則不明顯，且燒成器物釉面平滑成色亦好。

古瓷皆具備包漿特征, 器表氧化熟透層亦稱包漿。傳世品包漿滋潤深遂,出土品包漿深沉自然，包漿實際是氧化質變現象，是器物抵御氧化沁蝕形成的自然保護層。古瓷表面的包漿熟透層具不同程度的松弛性，經把玩易沁入汗?jié)n油膩，包漿更易滋潤深沉。

整器無做舊痕跡,如人為酸蝕、灰糟、打磨,使用中不可能磨著的部位磨損等現象。

個別器物也有因原持有人缺乏文物基本常識而隨意加工者，如一件舊氣開門古瓷的幾個水泡眼被打磨了，看樣子是想磨平，雖無大礙，卻破壞了器物的原始狀態(tài)。這種有意或因無知而隨意加工的情況不是個例，如在器物底部或口沿磨上使用痕跡等。

尤其古瓷中釉面光潔如新者多是瓷中上品,切忌為消光隨意動手弄巧成拙。

為便于識別區(qū)分作舊贗品，要盡量多掌握些人工做舊的方法,并注意觀察各類做舊器物的特征。凡人工做舊者干澀呆滯無靈氣，毫無自然美韻，比如酸做舊過的器物釉面絕無晶瑩潔凈之光澤。

真正掌握了上述要領,新老器物一望便知。

（二）古瓷胎體的變化

古瓷胎釉含有可溶物質，同時所有器物經氧化沁蝕都具可損性，不管出土品還是傳世品，經氧化分解潮氣沁潤，部分物質會中和揮發(fā)流失,胎釉定有疏松酥化趨向；年代久遠后會變輕，陶器較瓷器明顯；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越強。如汝窯在宋代五大名窯中燒成溫度最低，故汝窯、唐三彩及古陶真品中有的上手會有發(fā)飄的感覺，但此現象不是絕對的，地質環(huán)境、保存條件好者此現象不明顯；瓷器中燒成溫度較高的定窯(1320度以上)、龍泉窯(1300度以上)、鈞窯（1250-1270度左右）官窯（1230-1270度左右）等窯口作品這種分量減輕的狀態(tài)則不明顯。

古代胎土所含成分與現代有別，如宋代官窯胎土摻有大量紫金土含鐵高比重大手感也重,故在對宋代官窯器物鑒定有上手一掂分量就有八九不離十之說；元代胎土中含鐵高，器物亦顯厚重。

現代瓷器都是機械練泥,雜質少,氣孔小,密度高,比重大，有另類死沉的墜手感。

古瓷為手工拉坯,器物多有不平整之處,為提高胎體光潔度提高施釉效果，故多有施化妝土者。

古瓷若不慎破損，瓷片易出現酥碎、酥層、掉渣狀，新瓷則無此現象；破損處可見胎骨內的陳舊或水土沁程度，真品白胎也會成青白或黃白等色，一般不會等同于原色。

有的古瓷因胎體酥糠程度較高而出現酥裂現象。凡見胎體酥裂釉面晶瑩如新者必為古瓷無疑。

底胎熟舊,器型古樸典雅,舊氣特征明顯，具備時代特征的定為古物。器物底部是雨晴表,含有較多信息,細心觀察定有所發(fā)現。古瓷露胎處、釉薄處一般能見到火石紅存在狀態(tài),有胎紅窯紅、火石紅、刷紅之分，此類文章較多，詳見有關論述，古瓷中亦見不帶火石紅者；火石紅形成機理就目前而言還有待進一步驗證。再者主要通過胎底可看出胎體新老熟舊程度，胎釉結合處質變程度等。有的老窯器底看似新而粗糙,但細看確有種蒼老熟透的質感。

古瓷底胎濕潤干澀者皆有，這是由器物所處環(huán)境決定的，不能一概而論，不能絕對化。

值得研究的是，古瓷底部露胎處發(fā)色有的明顯屬刷上的護胎釉，但有的發(fā)出如火石紅的棕紅色，這種棕紅應是因器物年代久遠胎內鐵分子析出所至,屬“胎鐵外析氧化現象”。

古瓷中生活用瓷的耳柄之類附件均為胎接，而陳設觀賞用瓷則多有釉粘者。

聞聲辨器要經常練習、揣摩,多數古瓷其聲如瓦、沉悶沙啞，有的聲如金石，宋代湖田窯、定窯等器物因燒成溫度高且胎薄，則發(fā)音圓潤，個別圓器甚至能顫音悠長。只要細心觀察，時間久了自能總結出一套行之有效聞聲辨器的鑒別方法。

因歷代工匠都有改革創(chuàng)新之作，器型不能作為鑒別斷代的主要依據，更不能簡單的將未見過的器型斥之為臆造，文物鑒別事關文物命運，要慎之又慎，要看重器物的古舊特征（舊氣特征），實事求是全方位驗證后方可下結論。

( 三)釉面現老化萎縮紋

瓷器出窯時飽滿而生澀，年代久遠后釉面老化收縮形成細小皺皮紋，氣泡收縮而形成眾多凹點（小麻坑），統(tǒng)稱萎縮紋，理同老人之面紋。萎縮紋在適度光照下晃動易見；萎縮紋是微小的皺皮狀也包括包括放大十倍左右觀察效果最佳，再大反而看不清。唐至五代時期器物的萎縮紋相對明顯,宋代以后已呈遞減之勢，釉面萎縮程度因器物所處環(huán)境及抵御氧化能力強弱而異，但在宋元以后的器物上很少明顯看到此紋。釉質越細膩萎縮紋越細小,有的不細心觀察難以發(fā)現，萎縮紋的清晰度當與釉藥品種及燒成溫度保存環(huán)境有關。

古瓷釉面萎縮而滑膩，觸之如嬰兒肌膚，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油膩濕潤者除外。

（四）古瓷受水土沁或蝕蛀的形態(tài)

（1）水土沁

由于地下環(huán)境復雜,出土器物不一定有水土沁,只有部分古瓷帶水土沁。

水沁者有象白霧狀的一層薄膜，濕水可現出器物本色，水干再現，用火燒無異味，滴硝酸冒白煙。

古瓷附土含鐵量高,這與土壤中的鐵沉積親和有關，附土一般成顆粒狀,器內最明顯,能隨手倒出的土也是顆?；蚪Y快狀，用手捻都已達到一定硬度，這應是石化或鈣化趨向，新石器時代的玉石器上有的附有堅硬的土銹就是證明；但由于陶瓷出現較晚，一般銹類還達不到那種質變程度。影響美觀的土銹可慢慢清除掉；器內一般倒不出土就行了。不易清除的沁土可用竹簽類刮拭,一般都能刮下，再用濕布擦凈既可。清除后有的會留下黃斑點，沁入裂紋內的很牢固不必清除。自然土沁者附土與器表都有一定的親和度,手感已帶沙性，用水長時間浸泡也不會松散,不易清除,往往露胎部位更難清除；作偽者既使土中添加粘和劑之類,侵泡時間一長也極易清除干凈。但在中性沙質土中的古瓷附土較易清除。

有的在器表沁上不同的顏色。

釉面棕眼屬薄弱部位，易被沁呈點狀、放射狀、扇面等形狀，亦易見漫沁、流沁等狀。

有的高古器物見形態(tài)不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧化鐵沉積物，異于火石紅)。

（2）古瓷水土蝕蛀的狀態(tài)

部分古瓷能見水土蛀蝕斑痕，此類蛀蝕已蛀破釉面,亦稱土咬，形態(tài)各異。釉面或氣泡壁被蛀蝕者能見蛀斑、麻坑和死氣泡坑,蛀蝕痕往往深淺不一，顯微觀察釉面光潔邊界清晰,有的蝕痕如用木銼銼過的橡膠胎,同具萎縮狀，目測即可看到。

水土堿沁重者器身往往被一層水堿銹包裹,有的已蛀破氣泡壁,但未蛀釉面用顯微鏡觀察釉面仍光潔晶瑩。

茶葉末釉瓷器是什么樣的

茶葉末釉瓷在雍正時，釉色大多偏黃，在暗綠色的底釉中，閃耀著美麗的黃色星點或細絲紋。

乾隆茶葉末釉釉色偏綠，釉面平靜，有的有棕眼及絲紋，不如雍正瓷器滋潤，但清代茶葉末造型規(guī)整。

清末，民國仿品較多，其中大部分來自景德鎮(zhèn)，小部分由山東博山窯仿制，但釉色姜黃，胎質粗松，叩之聲音沙啞。字楷書款，四字楷書款等等。

俗稱茶葉末的顏色釉瓷器是

茶葉末釉瓷器鑒別技巧，據文獻記載，廠官釉是雍正時唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個品種，鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點。廠官釉顏色偏青的俗稱鱔魚青，即蛇皮綠，顏色偏黃的應是鱔魚黃，而黃色中多斑點的應是黃斑點。

茶葉末釉有幾種顏色

茶葉末釉是中國古代鐵結晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉,始于唐代。以氧化鐵為呈色劑，經1200℃至1300℃之間高溫還原焰燒制而成。釉面呈失透狀，釉色黃綠摻雜似茶葉細末，綠者稱茶，黃者稱末，古樸清麗,耐人尋味。茶葉末釉起源于唐代黒釉，到了明代，景德鎮(zhèn)御窯廠開始壟斷燒制，清朝把它發(fā)揚光大。據《陶雅》所載：“茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷于花，美如玉”?？梢姶擞陨稍诿髑鍟r深得達官貴族的喜愛。萊垍頭條

特點：茶葉末釉有高鐵、高鈣、高鎂含量的特點。尤其是鎂的含量，一定不能少于2%，這是保證燒成茶葉末釉黃綠色結晶體的重要條件。頭條萊垍

北方地區(qū)多產白云石，這種白云石富含鎂，所以茶葉末釉在清代以前多產于北方，南方很少燒造。明、清時它為景德鎮(zhèn)官窯所生產，清代景德鎮(zhèn)仿造的尤為成功。茶葉末釉瓷器的燒制比較困難，不能大批量生產，更不可能大批量出現在同一場拍賣會中。好的茶葉末釉價值極高，主要藏于北京的故宮博物院中。從傳世實物看，以雍正、乾隆時期的產品為多，也最為精彩。另外，由于配方和燒造條件的變化，茶葉末釉的釉色很難做到完全相同，產生了不同風格。例如雍正制品的釉色偏黃，叫“鱔魚黃”；乾隆朝釉色偏綠，熟稱“蟹甲青”。萊垍頭條

鑒定技巧：據文獻記載，廠官釉是雍正時唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個品種：鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點。廠官釉顏色偏青的俗稱“鱔魚青”，即“蛇皮綠”；顏色偏黃的應是“鱔魚黃”，而黃色中多斑點的應是“黃斑點”。萊垍頭條

廠官釉總體風格是雍正、乾隆時做工精細；嘉慶、道光時胎體厚重，略顯笨拙；咸豐時回光返照；咸豐以后漸入尾聲，黃絲紋多呈姜黃色。清末民國時有仿前朝官窯產品的，除景德鎮(zhèn)仿品外，山東淄博亦產此種釉料，但山東產品胎質疏松，呈黃白色，非細瓷白胎，敲擊時聲音不如瓷胎清脆?，F代景德鎮(zhèn)仿官窯產品很有水平，也十分精細，并且多刻官款，但缺點是過于精細，且多有作舊痕跡。鱔魚黃釉色仿者不多，因燒造工藝有一定難度，偶有仿者，均仿得過于精細。古代真品卻是青中閃不規(guī)則的黃色，類似窯變，仿品則釉色十分均勻萊垍頭條

茶葉末釉的特點

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質量到達頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價格皆高。

什么是茶葉末釉

底款是青灰色陽文篆書“大清乾隆年制”6字。茶葉末釉所施的釉料，含高鐵、高鈣、高鎂，尤其鎂的含量不能少于2%，這是保證燒成茶葉末釉黃綠色結晶體的重要條件。

北方地區(qū)多產富含鎂得白云石，所以，清代以前的茶葉末釉多產于北方，南方很少燒造。茶葉末釉以氧化鐵為呈色劑，經1200℃至1300℃之間高溫還原焰，是一次燒制而成的乳濁釉。