康熙官窯瓷器釉面不平
康熙官窯瓷器釉面不平
康熙官窯瓷器的釉面有時會出現(xiàn)不平整的現(xiàn)象，這在其民窯器物中尤為常見。這些不平整的釉面可能表現(xiàn)為縮釉、粘砂或不光滑。在老器物的底足內(nèi)，釉層較薄，常常可以看到放射狀的跳刀痕。有些器物的足墻斜削，形成尖銳的邊緣，而圈足直徑較大。特別是一些瓶子、觚和罐子，其底足呈現(xiàn)出明顯的臺階狀，這種形狀在折角處尤為明顯，被俗稱為“二層臺”或“余纖臺階底”。
在康熙時期的鳳尾尊外底，常見雙圈樹葉款，而二層臺雙圈足也在這一時期廣為流行。這種設(shè)計在夔龍折沿洗和印盒上尤為多見，其里圈通常比外圈矮，兩圈之間露出的胎體豎直，看似無釉。圈足整體寬厚。
如何鑒別單色釉瓷器？
一道釉，就是整個瓷器僅有一種顏色。
1、紅色釉包括祭紅、豇豆紅、寶石紅、郎窯紅、抹紅、珊瑚紅、胭脂紅、粉紅、海棠紅、磯紅、肉紅、鮮紅、朱紅、大紅、柿紅、蓋血紅、娃娃臉等顏色。紅釉瓷早在北宋初年就開始出現(xiàn)了，到了北宋末年鈞窯燒出了銅紅、海棠紅和火焰紅等色。到了元代出現(xiàn)了朱紅色，但產(chǎn)品不多。到了明永樂、宣德年間燒出了鮮紅色，又稱為“寶石紅”，明代皇室用來祭祀的紅釉瓷稱為“祭紅”。明代中期燒制紅釉的技術(shù)失傳，到了清康熙后期紅釉色才得開始恢復(fù)，其中以督窯官郎廷極監(jiān)燒的紅釉瓷最為著名，稱為“郎窯紅”。同時期著名的紅釉品種還有豇豆紅，高級的稱為“大紅袍”。康熙時還新創(chuàng)了胭脂紅，這一時期還燒造了珊瑚紅、蓋血紅和抹紅等瓷器。
2、青色釉包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、蝦青、影青、蛋青。
3、綠色釉包括孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠、瓜皮綠等。宋代瓷器上的綠釉多為較深的青綠色，磁州窯還燒制了孔雀綠釉，這種顏色到了明代正德時期達到了很高水平。明中期出現(xiàn)了瓜皮綠。水綠色是康熙時杰出的彩釉，康熙三彩和五彩中常用此釉色。
4、黃色釉包括蛋黃、嬌黃、雞油黃、姜汁黃、鵝黃、魚子黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等。黃釉瓷始燒于唐代，主要的產(chǎn)地有安徽的壽州窯、蕭縣的白土窯、河南郟縣窯和密縣窯，河北曲陽窯，山西渾源窯。明代宣德至弘治年間的澆黃釉(俗稱“雞油黃”)較為杰出，明嘉靖、萬歷年間黃釉顏色比較深，釉色肥潤，黃釉中多有暗刻花紋或含有“血絲痕”，在明代黃色是宗教祭器的重要顏色。清代的黃色釉主要有鱔魚黃和蛋青釉兩種，蛋黃釉是康熙時創(chuàng)燒，黃釉微重，到了雍正和乾隆時，釉中摻有玻璃白，顏色淺淡。
5、藍色釉包括霧藍、灑藍、天藍、翠藍、寶石藍、抹藍、祭藍等。最初的低溫釉出現(xiàn)于唐三彩當中，到了元代燒成了高溫藍釉瓷。明代宣德的藍釉主要有寶石藍、祭藍等。清代除了仿燒祭藍外，還燒造了灑藍、天藍釉，灑藍始燒于宣德，到了康熙才得以成熟;天藍釉是從天青釉演變而來的，始燒于康熙，盛行于雍正和乾隆時期。
6、白色釉有牙白、月白、甜白、青白、魚肚白等。
7、黑色釉有黑彩、墨彩、烏金等。
8、紫色釉有茄皮紫、豬肝紫、玫瑰紫等。其中最著名的茄皮紫是在明代中期出現(xiàn)的，以后歷朝歷代均有燒造。
9、爐鈞釉是由高粱紅和松石綠兩種顏色組成的，乾隆時期最多。窯變釉主要是由紅和藍兩種顏色組成，雍正最好的窯變釉叫火焰青和火焰紅。
10、茶葉末釉就是像茶葉的顏色一樣。
一道釉，就是整個瓷器僅有一種顏色。
1、紅色釉包括祭紅、豇豆紅、寶石紅、郎窯紅、抹紅、珊瑚紅、胭脂紅、粉紅、海棠紅、磯紅、肉紅、鮮紅、朱紅、大紅、柿紅、蓋血紅、娃娃臉等顏色。紅釉瓷早在北宋初年就開始出現(xiàn)了，到了北宋末年鈞窯燒出了銅紅、海棠紅和火焰紅等色。到了元代出現(xiàn)了朱紅色，但產(chǎn)品不多。到了明永樂、宣德年間燒出了鮮紅色，又稱為“寶石紅”，明代皇室用來祭祀的紅釉瓷稱為“祭紅”。明代中期燒制紅釉的技術(shù)失傳，到了清康熙后期紅釉色才得開始恢復(fù)，其中以督窯官郎廷極監(jiān)燒的紅釉瓷最為著名，稱為“郎窯紅”。同時期著名的紅釉品種還有豇豆紅，高級的稱為“大紅袍”?？滴鯐r還新創(chuàng)了胭脂紅，這一時期還燒造了珊瑚紅、蓋血紅和抹紅等瓷器。
2、青色釉包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、蝦青、影青、蛋青。
3、綠色釉包括孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠、瓜皮綠等。宋代瓷器上的綠釉多為較深的青綠色，磁州窯還燒制了孔雀綠釉，這種顏色到了明代正德時期達到了很高水平。明中期出現(xiàn)了瓜皮綠。水綠色是康熙時杰出的彩釉，康熙三彩和五彩中常用此釉色。
4、黃色釉包括蛋黃、嬌黃、雞油黃、姜汁黃、鵝黃、魚子黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等。黃釉瓷始燒于唐代，主要的產(chǎn)地有安徽的壽州窯、蕭縣的白土窯、河南郟縣窯和密縣窯，河北曲陽窯，山西渾源窯。明代宣德至弘治年間的澆黃釉(俗稱“雞油黃”)較為杰出，明嘉靖、萬歷年間黃釉顏色比較深，釉色肥潤，黃釉中多有暗刻花紋或含有“血絲痕”，在明代黃色是宗教祭器的重要顏色。清代的黃色釉主要有鱔魚黃和蛋青釉兩種，蛋黃釉是康熙時創(chuàng)燒，黃釉微重，到了雍正和乾隆時，釉中摻有玻璃白，顏色淺淡。
5、藍色釉包括霧藍、灑藍、天藍、翠藍、寶石藍、抹藍、祭藍等。最初的低溫釉出現(xiàn)于唐三彩當中，到了元代燒成了高溫藍釉瓷。明代宣德的藍釉主要有寶石藍、祭藍等。清代除了仿燒祭藍外，還燒造了灑藍、天藍釉，灑藍始燒于宣德，到了康熙才得以成熟;天藍釉是從天青釉演變而來的，始燒于康熙，盛行于雍正和乾隆時期。
6、白色釉有牙白、月白、甜白、青白、魚肚白等。
7、黑色釉有黑彩、墨彩、烏金等。
8、紫色釉有茄皮紫、豬肝紫、玫瑰紫等。其中最著名的茄皮紫是在明代中期出現(xiàn)的，以后歷朝歷代均有燒造。
9、爐鈞釉是由高粱紅和松石綠兩種顏色組成的，乾隆時期最多。窯變釉主要是由紅和藍兩種顏色組成，雍正最好的窯變釉叫火焰青和火焰紅。
10、茶葉末釉就是像茶葉的顏色一樣。
單色釉瓷器雖然沒有華麗的紋飾和造型，卻在簡約中讓人領(lǐng)略到樸實無華的美，因此也為收藏家們所鐘愛。但也正是因為它的簡約，沒有更多的輔助依據(jù)，又給鑒定工作帶來了一定的難度。那么雍正的單色釉瓷器在鑒定過程中要注意哪些方面呢？
由于雍正瓷器高昂的市場價值，作偽者在造假的過程中也是費盡心機。
1、比如在釉色上，作偽者現(xiàn)在已經(jīng)通過對真品進行化學分析，得到成分的比例，從而達到亂真的地步，
2、比如落款大清雍正年制的胭脂紅碗，在釉色上和真品相比絲毫不差，但從內(nèi)壁上，可以發(fā)現(xiàn)燒造的過于光滑，不是當時的燒造工藝所能達到的。
3、另外在圈足上，這個碗和雍正時期的真品相比小了很多，也露出了破綻。因此在鑒定的過程中，就要從造型、胎釉等多個方面綜合考慮，從而做出正確的判斷。
