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怎樣辨別冰裂釉茶具的真假

來(lái)源:www.petajastudio.com   時(shí)間:2024-09-24 18:28   點(diǎn)擊:78   編輯:niming   手機(jī)版

一、怎樣辨別冰裂釉茶具的真假

一、冰裂紋是多層次立體的裂紋,而不是單層裂紋;

冰裂紋陶藝原是“哥窯”所產(chǎn),制作技術(shù)相當(dāng)難。你在選擇的時(shí)候要注意冰裂紋是多層次立體的裂紋,而不是單層裂紋,這點(diǎn)你要搞清楚。真的冰裂紋加上釉彩,相當(dāng)華麗,應(yīng)該是上好茶具。有證書(shū)的固然好,也防止有些是假冒的,要真識(shí)貨才能買(mǎi),那樣能確保是真品,如果你不懂的話可以找當(dāng)?shù)氐牟杈咝屑医o指指路子。

二、真正的冰裂紋茶具是不會(huì)變色的

真正的冰裂紋茶具是不會(huì)變色的,如果你買(mǎi)到了仿品。這種會(huì)變色的杯子你還是別用為宜,怕對(duì)人體有害。

三、外形光亮細(xì)膩美觀,杯壁厚,不燙手;

冰裂釉是指在多層次的立體結(jié)構(gòu)裂紋,造成猶如花瓣般的層面。杯壁厚實(shí),口緣寬敞,釉薄而質(zhì)細(xì),釉面上有不規(guī)則的細(xì)碎層層疊疊,好似豎冰乍裂,立體感很強(qiáng),極富藝術(shù)魅力。特點(diǎn):由于選用天然的陶瓷泥料,運(yùn)用獨(dú)特的加工技術(shù)精制而成。因此,具有外形光亮細(xì)膩美觀,杯壁厚,不燙手,散熱快等特點(diǎn)。

二、清朝瓷器大全

青花瓷、琺瑯彩、粉彩、釉下三彩、斗彩、五彩、素三彩

青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產(chǎn)品,斗彩、五彩、素三彩[左圖]繼續(xù)在更高水準(zhǔn)上燒制。此外,康熙朝又創(chuàng)新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種,各種單色釉有增無(wú)減,康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無(wú)論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂(lè)、宣德和成化三朝,尤其是康熙青花色調(diào)青翠艷麗,層次分明,那濃淡的筆韻能分五色,如水墨畫(huà)一般,含蓄而生動(dòng)。五彩瓷器也是康熙時(shí)最為精絕,其胎骨輕薄,釉色潔白瑩亮,畫(huà)工細(xì)膩,色彩柔和,線條流暢,讓人愛(ài)不釋手。雍乾時(shí)粉彩的成就最為突出,其色調(diào)溫潤(rùn),鮮艷而不妖冶,立體感強(qiáng)烈,常常讓人嘆為觀止。此外,這一時(shí)期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功,有的幾可亂真,灑藍(lán)、天藍(lán)、祭藍(lán)、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。

康、雍、乾三朝的器型最為豐富,即有仿古又有創(chuàng)新,尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加,其中康熙朝獨(dú)有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等。雍正朝最突出的器形有牛頭尊、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等。乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大,但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥(niǎo)食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現(xiàn)不少,而嘉道以后的器形大多是追慕前人,幾乎沒(méi)有什么新創(chuàng)作。

三、宋汝窯釉面黃斑是怎么回事

看不到圖,實(shí)不知兄說(shuō)的黃斑為何,只能以茶葉釉來(lái)說(shuō)。

現(xiàn)在世界上大藏家追捧的茶葉末釉瓷器大部分是清雍正、乾隆時(shí)期的,它們的拍賣(mài)價(jià)格高得讓人咂舌,最少也值500萬(wàn)元,價(jià)高者達(dá)1500萬(wàn)元。如此高利必然產(chǎn)生仿品、贗品;同時(shí)由于全國(guó)性的拆遷扒建使得不少地下古瓷得以重見(jiàn)天日,而這方面至今沒(méi)有權(quán)威的論證,所以我自不量力地利用自己的藏品以及網(wǎng)上的器物照片探討一下明清兩代茶葉末釉瓷器的特點(diǎn)及其辨?zhèn)畏椒ǎM蠹蚁矚g。

茶葉末釉是一種單一的顏色釉,據(jù)說(shuō)唐代就有燒成,但按當(dāng)時(shí)的燒造水平,應(yīng)該是偶爾為之的,不可能大量成批的燒造。在由馮先銘先生編寫(xiě)的《中國(guó)陶瓷》第566頁(yè)有:

茶葉末和鐵銹花釉(包括鱔魚(yú)請(qǐng)、鱔魚(yú)黃、蟹殼請(qǐng)等)

茶葉末釉是以其釉色青中偏黃且有星星點(diǎn)點(diǎn),如同茶葉細(xì)末而得名,它最早是從唐代黑釉燒制過(guò)程中偶然出現(xiàn)的,宋代已燒制這一特殊品種,明代所謂的“廠官釉”就是指此而言?!毒暗骆?zhèn)陶錄》稱康熙官窯有“蛇皮綠、鱔魚(yú)黃、吉翠、黃斑點(diǎn)四種,但都未見(jiàn)確切可靠的實(shí)物傳世?!?/p>

四、青花瓷怎么鑒別真?zhèn)危?/h2>

青花瓷又稱白地青花瓷器,它是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在中國(guó)算是比較出名的。由于藏品價(jià)值高,引起市面上出現(xiàn)很多青花瓷器贗品,中大科鑒教您如何鑒定青花瓷器的真?zhèn)蔚姆椒ㄒ约叭绾稳ヅ袛嘹I品的特點(diǎn)。

方法/步驟

青花瓷器鑒定方法:

一、青花瓷器型:

青花瓷的器型是隨著時(shí)代的發(fā)展需求而變化的,是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過(guò)傳承演變具有前朝遺風(fēng),例如:梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行,蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國(guó)時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。元代青花瓷的器型種類很多,絕大多數(shù)是生活實(shí)用器,有部分是祭供專用器,少量為裝飾器。

宋無(wú)大器,相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精制到薄如蛋殼,光照見(jiàn)影的小碗等。由于古代制瓷是師徒授受,代代相傳,注重器型的審美,因而比例諧調(diào)、圓潤(rùn)流暢,有精、氣、神。

贗品青花瓷器型表現(xiàn):整體感覺(jué)不諧調(diào)、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤(rùn)、鼓腹不流線,帶蓋的器物吻合不好,間隙過(guò)大。罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛,瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒(méi)有活氣。

二、青花瓷器紋飾:

元代青花瓷的紋飾較為繁密,最多可達(dá)十層左右,龍紋的特點(diǎn)與歷代有明顯區(qū)別,表現(xiàn)霸氣、張揚(yáng)、瞪眼張嘴、肌腱發(fā)達(dá)、龍爪似刀、蔑視一切。

贗品青花瓷器的紋飾表現(xiàn):大多數(shù)都可以按照真品原作去摹繪,但由于是仿畫(huà),必然拘謹(jǐn),顯得生硬、呆板。動(dòng)物不生動(dòng),人物不傳神,有些留白過(guò)大,花葉松散不緊湊,葉也不是自然的葫蘆狀,海濤紋也多數(shù)走形。器型、紋飾同是斷代的重要依據(jù),不同時(shí)期有當(dāng)時(shí)歷史階段的時(shí)代特征,如果現(xiàn)代畫(huà)匠在紋飾上有發(fā)揮創(chuàng)作,就與真品不相符合,暴露是贗品。最重要一點(diǎn),古人是子孫數(shù)代傳承家藝,底蘊(yùn)深厚,妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節(jié)、畫(huà)片意義上講只能說(shuō)相象,但缺少真器的內(nèi)涵,沒(méi)有底蘊(yùn),更無(wú)法畫(huà)出真品的神韻。

三、青花瓷器釉面:

如果說(shuō)把一件青花瓷器比做人,胎是人的骨架,釉面就好似人的皮膚,白細(xì)光滑的皮膚世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色,積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果,所以有肥厚凝重的特點(diǎn),有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。民國(guó)以前的傳世古瓷器釉面,宏觀看去都有沉穩(wěn)、老舊、釉厚的有玉質(zhì)感,上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕,棱角、凸起部分會(huì)有歷史的烙印。再珍貴的器物,只要你常欣賞把玩,定會(huì)留下時(shí)間的記憶。

贗品青花瓷器的釉面表現(xiàn):元代青花瓷器的仿品由于是新作,釉面火光還沒(méi)散去,觀感浮躁、上手不柔,更沒(méi)有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白,積釉處太綠,整體釉面沒(méi)有自然使用痕跡?,F(xiàn)代窯爐條件好,沒(méi)有過(guò)去因窯漏風(fēng),導(dǎo)致釉面出現(xiàn)縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼,很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸,有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷?,F(xiàn)在仿品多用電、氣燒窯,氣泡相對(duì)均勻,沒(méi)有層次感。有些仿品在口沿上人為制造老舊暴釉現(xiàn)象,但漏釉處,可見(jiàn)釉層稀薄的現(xiàn)代工藝。

四、青花瓷器胎質(zhì):

元代青花瓷器的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石,稱作二元配方。早在五代時(shí),繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同,胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過(guò)配方的胎,具有一定的強(qiáng)度和柔韌性,能夠較大程度控制高溫變形,保證大件器物的成型率。元代青花瓷器的大罐有百斤、大盤(pán)、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺(jué),沒(méi)有明后期瓷胎堅(jiān)硬,多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁,是部分工匠修足的特點(diǎn)。

贗品青花瓷器胎質(zhì)的表現(xiàn):有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌,密度要高于真器,胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型,贗品多數(shù)要比真品重。器底沒(méi)有老胎風(fēng)干滑潤(rùn)的感覺(jué),偽造的火石紅較為死板,多為人工噴、刷氧化鐵,沒(méi)有過(guò)渡。由于是新作,器物底部沒(méi)有老舊變化的層次感,更沒(méi)有真品的油潤(rùn)感。有些贗品圈足沒(méi)有刀削痕,有的雖可見(jiàn)到,但能看出很笨拙,找不到古人那種熟練老道的匠氣。

五、青花瓷器彩料:

元代青花瓷器繪畫(huà)使用的氧化鈷多數(shù)是進(jìn)口料,是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購(gòu)買(mǎi)的。目前有三種譯法:蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進(jìn)口料有高鐵低錳的特點(diǎn),有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點(diǎn)片,并有凹凸感,有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點(diǎn)的現(xiàn)象。有的流淌,還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果,有的能產(chǎn)生水墨畫(huà)的藝術(shù)。

贗品的青花瓷器鈷料:應(yīng)該說(shuō)現(xiàn)在仿進(jìn)口料宏觀看去很像,但沒(méi)有真品天然的聚集絲線、珠點(diǎn)、等特征,有些珠點(diǎn)是人為點(diǎn)畫(huà)的。鐵斑、錫光飄浮表面,沒(méi)有真品鐵斑好似從胎骨里長(zhǎng)出的感覺(jué),也不見(jiàn)濃淡有致的過(guò)渡感。最重要一點(diǎn),由于是新畫(huà)在坯胎上的,沒(méi)有歷史的沉淀,青花浮于器表,沒(méi)有沉于釉下的現(xiàn)象。

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