清末制壺大師名單

一，陳曼生：本名陳鴻壽(1768-1822)，字子恭，號(hào)曼生，老曼、曼壽、曼公、別稱夾谷亭長(zhǎng)、胥溪漁隱、種榆仙客、種榆道人，是著名書畫家、金石家、篆刻家，為"西泠八家"之一。 "曼生壺"是他在溧陽任地方官時(shí)傾心于紫砂，他構(gòu)思出樣，請(qǐng)楊彭年等制壺，然后他和幕客江聽香、郭頻迦、高爽泉、查梅史等作壺銘，世稱"曼生壺"。

二，韓泰(1864-1926年)，號(hào)南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家，宜興城南人，韓泰出身碑刻世家。他上中學(xué)時(shí)就與當(dāng)時(shí)的宜興著名金石書畫家盧蘭芳、紫砂實(shí)業(yè)家吳漢文結(jié)為好友。民國(guó)初年，韓泰被藝古齋的紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭聘為技師，專門從事紫砂陶刻。他發(fā)揮碑刻的特點(diǎn)，把金文、篆文、鐘鼓文及青銅器上的紋飾巧妙地運(yùn)用在陶刻上，使他的陶刻作品古色古香，風(fēng)格獨(dú)特，深受客戶喜愛。

三，邵云如(1888-1937年)，號(hào)北巖、北研、筠如，又號(hào)北茗、嚴(yán)如、逸然軒主、半山房主，清末民初陶刻專業(yè)的開山宗師，宜興上袁人。邵云如的先祖邵敏展北宋時(shí)期與蘇東坡同窗，蘇東坡晚年曾被邵敏展邀至宜興邵家，共創(chuàng)“海棠院”。邵云如是清末紫砂名家邵大赦的第三子，清嘉道壺藝巨匠邵大亨的侄子，家傳壺藝，淵源深遠(yuǎn)。

四，陳少亭(1885-1960年)，字穎川，號(hào)羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜興西鄉(xiāng)人，近現(xiàn)代陶刻大師任淦庭的師兄。陳少亭出身陶藝世家，其父陳伯亭為清末紫砂陶刻名家，善制壺，精陶刻，并首創(chuàng)陳氏獨(dú)門陶刻鑿砂、鏤砂、透雕工藝。陳少亭幼時(shí)聰慧過人，在宜興有“靈童子”之美譽(yù)，他讀古文習(xí)碑帖臨花鳥，傳統(tǒng)文學(xué)功底深厚。 16歲師從金石書畫名師盧蘭芳，在名師的指點(diǎn)下，技藝大進(jìn)。其傳器有石瓢壺、上桃合菱壺、樹樁花盆等。

五，任淦庭(1889-1968年)，字缶碩、號(hào)石溪、缶石、一孤、聾人，又號(hào)左民、左道人，近現(xiàn)代陶刻宗師，宜興陸平人。任淦庭出身書香世家，15歲師從金石書畫家盧蘭芳。藝成后任吳德盛公司技師，雕刻作畫謀生，吳德盛公司制品上的“陶”或“企陶”落款多為任所刻，任淦庭書畫筆力蒼勁，揮灑自如，正草隸篆各具風(fēng)格，陶刻刀鋒靈活，運(yùn)作純熟，簡(jiǎn)約得體，自成章法。而且他還能左右手同時(shí)書畫雕刻，功夫獨(dú)到，不愧是我國(guó)紫砂陶刻界近現(xiàn)代的大師巨匠。其傳器有大柿壺、木瓜壺、臘梅喜鵲瓶等。

六，譚泉海（1939-2017），號(hào)石泉，中國(guó)工藝美術(shù)大師(1997年 第四屆)、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師(2003年 首屆)。自20世紀(jì)50年代隨著著名老藝人任淦庭學(xué)陶刻，長(zhǎng)期從事陶刻裝飾工作中，1958年進(jìn)入紫砂工藝廠，跟隨任淦庭老藝人學(xué)習(xí)紫砂雕刻裝飾。金石篆刻、書法繪畫、花鳥、山水、人物俱佳，作品構(gòu)思新穎，風(fēng)格清新灑脫。陶刻用刀多變，表現(xiàn)手法多樣，作品多以俊秀細(xì)膩見長(zhǎng)，亦不乏粗狂奔放傳神的佳作。

七，徐秀棠（1937-），中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)委員會(huì)委員，1993年被授予“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，1954年隨著名藝人任淦庭學(xué)習(xí)陶刻裝及書畫。1958年在中央工藝美院“泥人張”(張景祜)工作室學(xué)習(xí)民間雕塑，1972年開始專攻紫砂雕塑，闖出了紫砂工藝新路，并形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，他對(duì)陶瓷歷史及造型藝術(shù)、美術(shù)理論頗有研究。他善書畫、篆刻，又善茗壺創(chuàng)作設(shè)計(jì)，人稱紫砂工藝史上的一代“全才”。

八，毛國(guó)強(qiáng)（1945-），中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)手指畫研究會(huì)終身理事顧問、江蘇省陶瓷藝術(shù)委員會(huì)顧問、濟(jì)南大學(xué)客座教授、江蘇省工藝美術(shù)大師評(píng)委、江蘇省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，1945年6月生于宜興蜀山南街陶藝世家，從小耳聞目濡接受藝術(shù)熏陶。1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從任淦庭先生。從藝60年，對(duì)紫砂藝術(shù)和書畫藝術(shù)研究頗深，作品洗煉雋永、厚積薄發(fā)，基本功扎實(shí)。曾多次獲國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)：全國(guó)陶瓷創(chuàng)作設(shè)計(jì)評(píng)比一等獎(jiǎng)、西湖博覽會(huì)金獎(jiǎng)、太湖博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

九，沈漢生（1946-），字石羽，江蘇省工藝美術(shù)大師(2011年 第五屆)、江蘇省陶瓷藝術(shù)大師(2011年 首屆)；1959年進(jìn)廠，師從范澤林、談堯坤；1960年跟著名陶刻大師任淦庭學(xué)藝，專攻金石陶刻，鐵筆傳神，刀法精妙，作品多次獲獎(jiǎng)。沈漢生的作品呈現(xiàn)給人們的是一種撲面而來的典雅氣象。

十，鮑志強(qiáng)（1946-）字樂人，1959年，13歲的鮑志強(qiáng)進(jìn)入了紫砂廠，先后跟隨談堯坤、范澤林、諸葛勛學(xué)習(xí)陶刻。1962年轉(zhuǎn)師吳云根門下學(xué)習(xí)制壺技藝。1965年，得著名陶刻家任淦庭教澤，從事陶刻創(chuàng)作。鮑志強(qiáng)善于設(shè)計(jì)制陶，尤擅長(zhǎng)陶刻裝飾，在書法、繪畫、篆刻、紫砂史等方面均有獨(dú)到研究。作品集紫砂陶造型和制作、陶刻裝飾詩(shī)、書、畫于一體的表現(xiàn)形式，注重以文化主宰紫砂藝術(shù)的設(shè)計(jì)思路，形成了鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，在紫砂藝林中獨(dú)樹一幟。

清代制壺大師

應(yīng)該是四大名壺：一、冰心道人壺這是一把清末民初年間的紫砂壺。壺體顏色似瓷器中的茶葉末釉，壺身正面是一個(gè)凹進(jìn)去的龕，內(nèi)坐一人，龕外壁裝飾有桃樹、桃花、桃葉。壺身另外三側(cè)為雕刻的云紋。 壺底款為“冰心道人”?！氨牡廊恕睘榍迥┟癯跄觊g紫砂大師程壽珍（1858-1939年）的號(hào)。程壽珍制作的紫沙壺曾在1915年和1932年，分別獲得巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)的頭等獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)。二、樹癭壺樹癭就是樹瘤。這種壺的造型模仿樹癭，壺面凹凸不平，有樹皮模樣刻紋。整把壺呈暗栗色，是明代制壺大家供春創(chuàng)制的一種壺式。據(jù)紫砂壺史記載，供春在明代正德年間只是一名書僮，后向江蘇宜興金沙寺一名和尚學(xué)習(xí)制壺技術(shù)。供春壺價(jià)值極高，有“供春之壺，勝于金玉”的贊語。樹癭壺是供春最出名紫砂壺造型，傳世極少?，F(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館的樹癭壺，部分專家認(rèn)為是供春手制，是現(xiàn)在能看到最早的紫砂茶壺實(shí)物。 不過唐先生收藏的這把樹癭壺為民國(guó)仿品。三、二泉銘壺清末紫砂名家邵二泉(約1803-1860年)，擅長(zhǎng)鐫壺銘。這把壺型質(zhì)古樸，壺為土黃色，周身竹造型，而一蝙蝠翩然而至，應(yīng)和古人“祝?！币庠?。壺腹一側(cè)，陰刻行書：“天朗氣清，惠風(fēng)和暢”，這句詩(shī)源于王羲之《蘭亭集序》，署名“二泉”。壺底有“唐冰”款，可能是制壺人，但其人已無法考證。在2002年香港佳士得拍賣會(huì)上，一件清乾隆剔紅饕餮夔龍紋紫砂壺以147.7萬港幣成交。在近期舉行的中國(guó)工藝美術(shù)大師首場(chǎng)拍賣會(huì)上，呂堯臣的小石冷泉套壺拍賣成交價(jià)為60萬元人民幣。唐先生樂觀估計(jì)，在兩年后，紫砂壺的價(jià)格將翻番。明清時(shí)期的紫砂壺價(jià)格一般上萬元，明代名家名作可達(dá)10-15萬元，清代名作也要5-10萬元。國(guó)內(nèi)最貴的紫砂壺是清朝制壺大家邵大亨的作品“龍頭一捆竹”，市價(jià)達(dá)40萬美元。由于明清紫砂大師供春、時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生、楊彭年、楊鳳年的作品十分難得，因此給現(xiàn)當(dāng)代紫砂大師如顧景舟、朱可心、蔣蓉等的作品留下了升值空間。如已于1996年去世的現(xiàn)代名家顧景舟的茶壺，在上世紀(jì)70年代末80年代初，其價(jià)格才380元一把，而目前的價(jià)位已在數(shù)十萬了。此外，蔣蓉等的作品價(jià)位一般也在10-20萬。實(shí)際上“龍頭一捆竹”是用兩根毛竹扭在一起彎成的手柄，毛竹的枝葉伸 向了壺側(cè)面的中下部，壺面一側(cè)用柿蒂和一枝什么花帖在壺面柿蒂邊上，壺底是用－個(gè)四方圖章刻的“宜興紫砂”四個(gè)楷書字體的圖章，圖章分內(nèi)外層內(nèi)層是“宜興紫砂”四個(gè)楷書字體，外層四周是花紋圖案，從圖章可看出“龍頭一捆竹”是官窯而不是紫砂藝人的民窯。四、紫砂藝人壺宜興紫砂陶壺，能從最初的實(shí)用器皿提升到如今成為工藝美術(shù)界中一枝獨(dú)秀的奇葩，期間數(shù)百年，多少代藝人的辛勤耕耘，也浸透了同時(shí)代的書畫家的參與，他們是紫砂藝壺的真正脊梁人物。鑒于此，宜興資深書畫家邵家聲和紫砂學(xué)家毛大步，2006年起就策劃把紫砂壺這本身的藝術(shù)作品又兼作裁體，把紫砂界壺藝大家的肖像鐫刻其上，使其親密結(jié)合、與壺共存，這實(shí)在是件前所未有而非常有意思的事。一件取名為“承前啟后——智圓壺：智欲圓行欲方”，銹刻上從明代供春開始，陳鳴遠(yuǎn)、時(shí)大彬一直到到民國(guó)范大生這十一位卓越的古大師，并在壺肩上配上詩(shī)句：“紫砂陶土塑宗師，修得絕藝留人間。”。另一件取名為“繼往開來——豐圓壺：豐功碩德、天地方圓”壺身則銹刻解放后為振興紫砂業(yè)，由政府特聘的七位技藝精湛各有所長(zhǎng)的藝人為輔導(dǎo)，之中有任淦庭、吳云根、王寅春、裴石民、朱可心及新中國(guó)第一個(gè)國(guó)級(jí)大師顧景舟，壺藝女泰斗蔣蓉，在此壺肩上配上詩(shī)句：“五色紫泥七輔導(dǎo)，泰斗絕技譜華章。”。

清最著名的制壺名家

具體名人如下：

程壽珍、黃玉麟、邵二泉、徐秀棠、徐漢棠等。

1、程壽珍

程壽珍(1858—1939年)，又名陳壽珍，號(hào)冰心道人，清咸豐至民國(guó)初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友庭，擅長(zhǎng)制形體簡(jiǎn)練的壺式。

作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。

其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐潤(rùn)。該壺于1915年在巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)得金獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)名重一時(shí)。

2、黃玉麟

黃玉麟，生于清末（1842-1914），繼邵大亨之后又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤(rùn)，精巧而不失古意，靈妙天然。

作品宜興窯玉麟款紫砂覆斗式壺，壺呈上小下大覆斗式，平底四方委角形。壺身鐫刻篆書“子孫宜”三字。底鈐篆書“玉麟”印章款。姜黃色砂泥，滋潤(rùn)細(xì)膩。

3、邵二泉

邵二泉（約1803-1860年），擅長(zhǎng)鐫壺銘。作品二泉銘壺，這把壺型質(zhì)古樸，壺為土黃色，周身竹造型，而一蝙蝠翩然而至，應(yīng)和古人“祝福”意愿。

4、徐秀棠

徐秀棠，1937年12月出生于宜興蜀山紫砂陶藝世家，中國(guó)工藝美術(shù)大師。現(xiàn)任無錫市茶文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江南大學(xué)客座教授，無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院客座教授。獲獎(jiǎng)作品有《坐八怪》、《雪舟學(xué)畫》等。

5、徐漢棠

徐漢棠，1932年5月11日出生于江蘇宜興，中國(guó)工藝美術(shù)大師，榮獲“中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”，是中國(guó)紫砂界唯一獲此殊榮者。

1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學(xué)藝，1952年拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟為師，為顧景舟第一弟子。 1972年，徐漢棠與胞弟徐秀棠設(shè)計(jì)了一套“十五頭嵌銀絲咖啡具”，由中國(guó)故宮博物院收藏。

清代制壺名家名單

《宜興縣志》記載一把經(jīng)典的掇只壺，“一壺千金，幾不可得”。這把千金之壺，由制壺巨匠邵大亨所做，為壺中之王。那么，這究竟是怎樣的一把紫砂壺呢？

大亨掇只壺，壺身長(zhǎng)近一尺，高過六寸，容量約2500cc。壺色渾厚深沉，瑩潤(rùn)如玉，造型古樸端莊、氣度不凡，充分體現(xiàn)了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術(shù)，為紫砂壺中的《蘭亭序》?，F(xiàn)在收藏于上海的四海壺具博物館，為鎮(zhèn)館之寶。

邵大亨，是清代中期的制壺名家，所制茗壺以樸素和有風(fēng)骨見長(zhǎng)。顧景舟大師贊譽(yù)邵大亨，選泥精練，造型審美奧邃，創(chuàng)作形式完美，技藝的高超。盛譽(yù)之高，大有“前不見古人，后不見來者”之慨。遺憾的是邵大亨壯年辭世，留存后世的作品寥寥無幾。

最早擁有此壺的人可追溯到丁松林先生。據(jù)其子丁燮清先生講述，他父親的丈人曾在江陰某當(dāng)鋪?zhàn)稣乒瘢徒o其父一把大亨掇只壺。

后來到了抗戰(zhàn)時(shí)期，被丁松林先生之妻潘菊華的，娘舅周品珍送給好友潘序倫。直到八十年代初，宜興蜀山一潘姓人家（潘氏第三代子孫）出現(xiàn)了這一珍品。

潘家晚輩為了鑒別真?zhèn)?，特?qǐng)徐漢棠大師鑒定，并在確系邵大亨真品時(shí)，提出愿以一壺?fù)Q取徐的上品兩壺（當(dāng)時(shí)壺價(jià)并不太昂貴）。

后來徐漢棠將此事告訴師傅顧景舟。顧大師一見此壺，愛不釋手，稱贊乃是一件稀世珍品。此事被潘家晚輩知曉，推故此壺不予調(diào)換，并立即取回收藏。

1986年潘家晚輩要興建住宅，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，不得已出讓大亨掇只壺。許四海當(dāng)時(shí)不失時(shí)機(jī)地以3萬元的高價(jià)買了回來，幾乎用去家里的全部積蓄。

有人欲出7萬美元收購(gòu)，破了半個(gè)世紀(jì)前，英國(guó)皇家博物館，以2萬美元收購(gòu)宜興名紳儲(chǔ)南強(qiáng)收藏的，一把缺蓋明代供春壺之記錄，但被許氏以“珍品到了收藏家手中，其價(jià)格就轉(zhuǎn)換為一種文化價(jià)值，出一百萬美元也不賣”謝絕。

民國(guó)制壺大師名單

您好，高彩榮老師是沒有職稱的，但是她民國(guó)時(shí)期的紫砂藝人，所以作品也是比較老式的，可能只有一些玩古玩的玩家才比較收藏這種類型的作品，但是老壺由現(xiàn)代工藝也很多會(huì)做假壺，就是做舊壺，只要是真品的話都是有一些價(jià)值的

明清制壺大師名單

明清民窯紫砂壺一般五萬左右吧！官窯的二十萬左右。

清末制壺名家

鯉魚跳龍門。古代傳說黃河鯉魚跳過龍門(山西省河津市禹門口)，就會(huì)變化成龍。清末制壺名家黃玉麟年輕時(shí)跟邵大亨的后人邵湘甫學(xué)做茶壺，邵湘甫的朋友汪胖子有一把邵大亨的魚化龍壺。

黃玉麟魚化龍?jiān)谏鄞蠛嗟幕A(chǔ)上，進(jìn)行了糾正，黃玉麟魚化龍的壺身更加挺拔飽滿，壺鈕改水浪為云板，更增加了實(shí)用性。此外玉麟魚化龍的壺把上還有生動(dòng)的龍鱗。

這一處處巧妙的改動(dòng)，讓黃玉麟魚化龍壺成為了魚化龍中的標(biāo)準(zhǔn)樣式。

清末民初制壺大師

紫砂最高萌牙于明朝時(shí)期，因?yàn)楣┐旱某霈F(xiàn)讓紫砂的發(fā)展開始?jí)汛笃饋恚梢哉f供春是推廣了紫砂的發(fā)展，也許有人會(huì)問既然供春推動(dòng)了紫砂的發(fā)展。那在供春之后時(shí)大彬之前出現(xiàn)過哪些紫砂名家，其實(shí)繼供春之后涌現(xiàn)了一批紫砂大家，被當(dāng)時(shí)的人稱作為“紫砂四大家”，他們分別是：趙梁、元暢、時(shí)朋、董翰

清末制壺大師名單圖片

中國(guó)四大紫砂壺大師是

1，趙梁：以古拙見長(zhǎng)明代嘉靖、萬歷年間宜興制壺高手。生卒年不詳。所制茗壺，多提梁式。以古拙樸實(shí)見長(zhǎng)。據(jù)傳，趙梁是提梁式砂壺的創(chuàng)制人之一。

2/時(shí)鵬：筋紋器的代表人時(shí)鵬，亦作時(shí)朋，嘉靖至隆慶間宜興制陶名演員，宜興人，時(shí)大彬之父。他擅制砂壺，以古拙見長(zhǎng)。他制有一把“水仙六瓣壺”，高90毫米 ，口徑105毫米，壺底刻款:時(shí)鵬（楷書）。香港茶具文物館藏品。此壺泥為冷金黃梨皮色。嘴仰略彎，壺身腹下為六方外型，腹上漸收斂而成六瓣筋紋圓口，壺蓋亦為水仙花六瓣圓條形紋飾，與壺身筋紋相吻合，蓋鈕為六瓣圓條形花蕾，流與把也以圓的線條作成，與壺身天衣無縫，線條挺闊，輪廓清楚，形制不侈不麗，高雅拙樸。是明代前期紫砂壺筋紋器外型的代表著作，也是對(duì)比稀有的名家傳器之一。

3/元暢：以古拙見長(zhǎng)生于明嘉靖――隆慶年間，明代繼供春而起的紫砂名演員。善制紫砂壺，以古拙見長(zhǎng).在嘉靖到隆慶年間，著作外型古拙凝重，壺砂真誠(chéng)，壺蓋厚重，壺身、壺底以及壺蓋處均有“元暢”二字。

4/董翰：多做菱花壺嘉靖~隆慶年間，生卒不詳。號(hào)后溪。所造茗壺，一改寺僧、供春以來古拙個(gè)性，以精巧著稱，是最早發(fā)明菱花式砂壺的名手。著作以文巧著稱。為后人所喜歡，并加以模仿和改造。

清末制壺大師名單大全

清代光緒年有一個(gè)叫吳錫清的。

早年創(chuàng)辦吳裕泰茶莊，原名吳裕泰茶棧，始建于清朝光緒十三年（1887年），創(chuàng)辦人是吳錫清。

吳錫清酷愛茶壺，但不制作茶壺。

當(dāng)時(shí)，他請(qǐng)好多制作茶壺的名家為他制作茶壺，其中也有讓制作茶壺的名家在制作后的茶壺底款刻上吳錫清的名字。

用意一是，吳錫清為了過過制壺的虛名，最重要的還是，表示此壺是專門有吳錫清本人用壺，請(qǐng)別人不要混淆。