雍正的茶葉末釉瓷器特征

雍正年間瓷器底款有雍正朝楷、篆書款同時使用，有六字款、四字款（即“大清雍正年制”、“雍正年制”）。官窯年款較多見的是“大清雍正年制”六字兩行楷書款，也有六字三行的，款外有雙圈或方框，業(yè)內(nèi)將雍正官款分為無圈、有圈和方圈等，用以區(qū)別。琺瑯彩器款識有“雍正年制”與“雍正御制”四字，一般為兩行豎寫并圍有方框的楷書款。在茶葉末、爐均及仿鈞器上，則見“雍正年制”四字篆書刻款?！坝赫曛啤彼淖止佩X形款，則主要見于花盆一類器物底足。

雍正官窯款，由專人負責書寫，字體基本一致。青花楷書款與篆書款同時并用。 楷書六字三行橫排，雙圓圈體式官窯款“大清雍正年制”，為早期流行的款式，字體柔弱、略草。 雍正晚期官窯款，多為宋槧體的正宗小楷，工整秀麗。青花色調(diào)大多純正。也有少數(shù)深淺不一的。篆書款書體變化較多，有的方正規(guī)矩，有的草率不恭，有的筆路圓潤。大清雍正年制”兩行六字、楷書青花雙圓圈官窯款，主要用在青花和粉彩瓷器上。“正”字的第一、四和五筆書寫平正，這是雍正楷書官窯款的一個特點。

大清雍正年制”六字三行篆書官窯款，多用于顏色釉瓷器上。“雍正年制”四字篆書官窯款，多用于仿鈞釉、爐均釉， 或茶葉末釉瓷器上?！坝赫啤彼淖挚瑫俑G款與“雍正年制”四字楷書堆料，只用于琺瑯彩瓷。雍正堆料款的藍料色彩較康熙時為淡，字體也小。

雍正茶葉末釉瓷器圖片

“燈草口”是從明代永樂時期出現(xiàn)的。以雍正時郎窯為突出，由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”。

因工藝不同，“燈草邊”的特征也有區(qū)別，如明代宣德紅釉為自然形成的白口，而康熙郎窯紅則是人為涂施的一層厚而含有粉質(zhì)的白釉或漿白釉。

宣德的紅釉器在口沿部位都有處然形成的一線白釉，俗稱'燈草口';紅釉的積釉處顯現(xiàn)青灰色，最厚處氣泡密集，這是宣德紅釉的時代特征。宣德后，銅紅釉一度衰落，清康熙時，才又仿宣德紅釉燒制了著名的郎窯紅、霽紅等品種。

大清雍正年制茶葉末釉瓷器圖片

乾隆時期瓷器款識特點

1、乾隆時期無論官窯還是民窯瓷器，產(chǎn)量巨大。官窯瓷器大部分都有款識，總的是以“大清乾隆年制”三行六字篆書款用得最多。

2、乾隆時期在祭紅釉、霽藍釉等瓷器上常用“大清乾隆年制”三行六字楷書款。

3、乾隆時期“大清乾隆年制”兩行六字楷書款在白地紅彩品種上有過應(yīng)用，但數(shù)量極少。

4、乾隆時期“乾隆年制”四字篆書款及四字楷書款應(yīng)用極少，一般以青花寫款為主，也有抹紅寫款或在琺瑯彩瓷器及少數(shù)粉彩瓷器上的藍料寫款。

5、乾隆時期在白釉瓷器、茶葉末釉瓷器、仿竹瓷器、珊瑚紅釉瓷器等特殊瓷器品種上往往使用“大清乾隆年制”三行六字刻款。

6、乾隆時期由于年份長，瓷器產(chǎn)量多，寫款的人幾經(jīng)易手，所以款字的變化也較多，其中“清”、“乾”、“隆”、“年”、“制”五字的筆畫均略有出入。

7、乾隆時期民窯瓷器也多用六字篆書款，在鑒定中，一般以款字的規(guī)整程度作為判斷官窯瓷器與民窯瓷器的重要依據(jù)，當然這也不一定是絕對的，有的民窯瓷器款字也十分規(guī)整，但多數(shù)民窯瓷器款字草率，有些幾乎不成字形。

8、乾隆時期瓷器使用堂名款的也很多，其中如“正誼書屋”、“百一山房”、“浴硯書屋”等都是雍正、乾隆兩朝多見的。

館藏清雍正茶葉末釉瓷器

不管是孔雀藍還是孔雀藍青花，它們基本都有以下共同特點，即銅藍發(fā)色相對不穩(wěn)定以及釉面容易產(chǎn)生不同程度的大小開片。萊垍頭條

1．銅藍發(fā)色相對不穩(wěn)定萊垍頭條

我國使用銅釉較多，利用銅元素在不同狀況下呈現(xiàn)發(fā)色，如作為高溫釉下彩的釉里紅、二次高溫釉豇豆紅以及低溫釉翠藍、翠綠等。銅元素的諸多發(fā)色優(yōu)點也導(dǎo)致它在不同配方、燒制過程以及所施釉層厚薄不同情況下極易影響成品發(fā)色，于是也因此出現(xiàn)“翠藍”中的“孔雀藍”與“孔雀綠”之分。萊垍頭條

2開片萊垍頭條

由于孔雀藍屬于二次低溫釉（御廠制作情況下），因此具有不少低溫釉的共同特征，即容易因釉面與坯體的膨脹系數(shù)不同而出現(xiàn)不同程度的細小開片，嚴重者在受到風化、侵蝕時甚至出現(xiàn)釉面局部脫落現(xiàn)象。對比之下，清代康熙官窯制品改進較大，胎與釉面結(jié)合比較緊密，但在數(shù)倍放大情況下依然能觀察到開片現(xiàn)象。萊垍頭條

根據(jù)制作品種，我們可以大致將其分為三類：孔雀藍單色釉、孔雀藍青花、與孔雀藍有關(guān)的混和彩瓷（包括素三彩、五彩等）。頭條萊垍

雍正茶葉末釉瓷器底款

茶葉末釉屬于黃釉系列的瓷器，最著名的茶葉末釉是雍正和乾隆時期的，綠為“茶”，黃為“末”，雍正茶葉末釉偏黃的居多，乾隆茶葉末釉則偏綠的居多，雍正以“末”為主，乾隆以“茶”為主，雍正，乾隆兩朝最為所重，成為宮廷秘釉，僅供皇室珍賞。

雍正茶葉末釉瓷器鑒定方法

看圈足是否有老氣，整體造型是否有力度，造型是否靈動。還有就是釉面，是否有人為做舊痕跡。

雍正官窯茶葉末瓷器

  雍正官窯瓷器款識，由專人負責書寫，字體基本一致。青花楷書款與篆書款同時并用，有六字款、四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。

官窯年款較多見的是“大清雍正年制” 六字兩行楷書款，也有六字三行的，款外有雙圈或方框，業(yè)內(nèi)將雍正官款分為無圈、有圈和方圈等，用以區(qū)別。  

楷書六字三行橫排，雙圓圈體式官窯款“大清雍正年制”，為早期流行的款式，字體柔弱、略草。 雍正晚期官窯款，多為宋槧體的正宗小楷，工整秀麗。青花色調(diào)大多純正，也有少數(shù)深淺不一的。篆書款書體變化較多，有的方正規(guī)矩，有的草率不恭，有的筆路圓潤。

“大清雍正年制”兩行六字、楷書青花雙圓圈官窯款，主要用在青花和粉彩瓷器上。    “正”字的、四和五筆書寫平正，這是雍正楷書官窯款的一個特點?！按笄逵赫曛啤绷秩凶瓡俑G款，多用于顏色釉瓷器上?！坝赫曛啤彼淖肿瓡俑G款，多用于仿鈞釉、爐均釉， 或茶葉末釉瓷器上。“雍正御制”四字楷書官窯款與“雍正年制”四字楷書堆料，只用于琺瑯彩瓷。

康熙茶葉末釉瓷器特征

       青釉，中國瓷器著名傳統(tǒng)顏色釉。亦稱“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的顏色釉。

        所謂“青釉”，顏色并不是純粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆綠、翠青等，但多少總能泛出一點青綠色。

       茶釉是我國古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經(jīng)高溫還原焰燒成。

       茶釉始燒于唐代，當時的耀州窯曾大量燒制，唐宋時期，山西渾源窯和北方地區(qū)一些燒黑釉的窯場也有燒造。常見的產(chǎn)品有執(zhí)壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮(zhèn)仿燒則十分成功，一躍成為名貴的色釉品種。

      景德鎮(zhèn)清代燒成的茶葉末釉多數(shù)為琢器陳設(shè)瓷器。從傳世實物看，以雍正和乾隆時期產(chǎn)品為多見，雍正茶釉偏黃的居多，乾隆茶釉則偏綠的居多。

康熙茶葉末釉瓷

藍釉是瓷器釉色名。傳統(tǒng)藍釉，以天然鈷土礦為著色劑，除含氧化鈷外，還含有氧化鐵和氧化錳。藍釉最早見于唐三彩中，但這時還是低溫藍釉，只有綺麗之感，缺乏沉著色調(diào)。高溫藍釉的出現(xiàn)是在元代。入明以后，特別是在宣德時，藍釉器物多而質(zhì)美，被推為宣德瓷器的上品。至清康熙時，更出現(xiàn)灑藍釉、天藍等多種新品種。

色釉堆白瓷器，也稱釉上堆雕，屬高溫顏色釉瓷系列之一。始創(chuàng)于元代。它是在通體色釉基礎(chǔ)上，飾以白色紋飾，經(jīng)過高溫煅燒，底色釉烘托出白色紋飾，呈現(xiàn)出一種典雅厚重之美。

大清雍正茶葉末釉瓷器特征

菊瓣盤，盤式之一。因盤身做菊狀,故名。宋哥窯、金定窯、元龍泉窯都有燒制，清雍正朝較為流行。常見粉彩和單色釉制品。據(jù)清內(nèi)務(wù)府造辦處檔案所記:雍正十一年(1733年)命燒十二種色軸菊花式盤各四十件。

清雍正十二色菊瓣盤-北京故宮的寶藏。

十二色菊瓣盤

分類： 北京故宮的寶藏-清雍正

高度均為3.3厘米，口徑l7.8厘米，足徑ll.3厘米。

清宮舊藏的雍正十二色菊瓣盤，是雍正各釉色菊瓣盤中的上品，十二件一套，盤敞口，弧壁，圈足。通體菊花瓣式，有黃、紅、藍、綠、紫、白、醬、藕荷等十二種顏色，多數(shù)圈足白釉內(nèi)有青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。少數(shù)圈足內(nèi)滿釉，有釉下暗刻雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。菊瓣盤色彩豐富、釉汁瑩潤，菊瓣棱線堅韌有力，體現(xiàn)出雍正官窯顏色釉瓷器雅、秀、精、純的時代特征。

關(guān)于十二色菊瓣盤的燒造時問，雍正朝《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》中有翔實記載，“雍正十一年四月十七日。。。。又送來各式菊花式磁盤十二色，內(nèi)每色一件。奉旨:交與燒瓷器處，照此樣式，每色燒造四十件。欽此?！?/p>

雍正十二色菊瓣盤是純正的單色釉，其具體的燒制方法是先燒好白釉菊瓣盤，然后在白釉上施所需的各色彩釉，再入窯爐燒成。因有白釉鋪墊，燒成之后釉面光潔勻凈。