雍正茶壺圖片

史繼長作為清代時期一代制壺大師、他制作的壺都比較有特色、造型也比較新穎、現(xiàn)在留存下來的都比較少了。垍頭條萊

史繼長，有“漢方壺”傳世，或署“靜遠齋制”、“靜遠齋繼長制”。曾為果親王制壺，每多佳器。果親王，別號春和主人，為王公貴胄中珍愛紫砂器之一人。萊垍頭條

下面我們一起來看看他的壺拍賣市場行情：清乾隆 史繼長制紫泥泥繪山水紋方壺、寬19cm

估價：200000-300000萊垍頭條

成交價：230000萊垍頭條

壺呈方敦式，方口嵌蓋，三彎流，壺口微束，鼓腹，下呈四方折角包邊足。此壺泥色純紫，細密如綢緞，壺身泥繪山水圖，雍容華貴。壺底鈐有“荊溪史繼長制”陽文篆書方印。 清乾隆 史繼長制紫泥加彩方壺、寬22.5cm

估價：50000-100000萊垍頭條

成交價：84000清雍正 史繼長制開光花蝶四方壺、寬21cm

估價：38000-58000垍頭條萊

成交價：39200垍頭條萊

以上就是史繼長最新壺拍賣成交參考價、歡迎留言討論萊垍頭條

雍正茶壺圖片欣賞

雍正粉彩的特點主要體現(xiàn)在胎質(zhì)、釉面、造型、色彩、紋飾和款識。一、胎與釉雍正粉彩的胎土普遍堅硬潔白，結(jié)構(gòu)細密。胎體輕重適度，達到了所謂“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷”的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規(guī)整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。釉面光潔，釉質(zhì)瑩潤，勻凈，多數(shù)為純白。二、造型雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特征?？傮w風(fēng)格是秀麗精巧，無論是大小器皿都制作精工，講究細部處理，反映了當(dāng)時制瓷工匠的高度技藝和非凡的創(chuàng)造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數(shù)量的陳設(shè)瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協(xié)調(diào)，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統(tǒng)式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材于自然界的花果形態(tài)等，可謂博采眾長。三、色彩與紋飾雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調(diào)色，釉色秀麗溫潤。紋飾上采用中國傳統(tǒng)繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內(nèi)容廣泛；尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等。動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫仕女最具特點，體型修長，神態(tài)優(yōu)美，栩栩如生。雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態(tài)，出神入化。描繪技巧上，多采用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精美者達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。四、款識雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。寫篆書款和四字楷書款極少。青花色調(diào)純凈，字體非常工整，筆法清秀有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，多為宋槧體正宗小楷，時代特征明顯。畫意手法表現(xiàn)出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優(yōu)美的“富貴氣象”。

雍正時期茶壺

呂鳳華是清代人，網(wǎng)上報價1萬5。

清朝紫砂壺參考的拍賣價格：陳鳴遠、楊彭年、陳曼生等名家紫砂壺等作品拍賣成交記錄，陳鳴遠紫砂壺拍賣價格，陳鳴遠紫砂壺鑒定；

陳鳴遠，清康熙、雍正年間人，名遠，字鳴遠，號石霞山人、壺隱，江蘇宜興上袁村人。他出身于紫砂世家，相傳其父是明代著名的紫砂藝人陳子畦。

陳鳴遠制 傳香壺長13.2cm；寬8.6cm；高6.8cm釋文「令我胸中書傳香。」、「鳴遠?！剐袝蹄懖⒖钭R?！戈慀Q遠」、「壺隱」陽刻篆書印款。RMB 34,500,000

雍正茶壺圖片高清

明代與清初的紫砂壺，多數(shù)刻有名家的署名和年款。例如，六瓣圓囊壺刻有正楷字“大明正德八年供春”字佯;開光方壺刻有“萬歷丁酉年時大彬制"字樣;束竹紫圓壺刻有"萬歷癸丑陳仲美作"字樣;磨光束腰孟臣小壺刻有"雍正二年甲辰惠盂臣元茂(制)"字樣，等等。清代、民初迄今。始沿用"宜興"或"荊溪"字樣。

可用壺內(nèi)通往壺嘴的孔數(shù)來斷代。民國以前的壺多數(shù)只要一個孔;民國以后就變?yōu)槎嗫子脕砀舨枞~，七卜年代以后的孔像半個高爾夫球外形。當(dāng)然，此法只適用于普通大型和中型茶壺，小型壺普通都是一個孔。

好的舊小壺除去壺蓋，倒轉(zhuǎn)過來平放，壺嘴、壺口和壺把可構(gòu)成一條直線。另外，真舊者載滿了水以后，置于水巾，仍可浮于水面，堅持程度，不傾斜、不下沉，這是上船。其次，上品茶壺細膩光潤，聲如金石，由于陶質(zhì)含有氣孔，因此吸水力好，泡出來的荼沒有酵味或霉餿味。

從壺的外型與質(zhì)地上看，明代比擬注重器形，故較索拙，樸拙高雅;清初以后兼重茶壺周圍的裝飾和顏色—一有些上釉彩，有些印花，有些用雕塑小巧的手法。至于在壺身上刻字題詩，始見于晚明的陳用卿，他是用草書在壺身上刻款，但并未見刻詩文的。清嘉慶年間陳鴻壽制的"曼生壺"以竹刀雕琢，在壺身上題詩作西.使紫砂壺多了一個新種類，包錫壺則始于清道光時期的朱堅。理解以上這些都有助于我們對紫砂壺鑒別斷代。

在鑒別時還有一些特殊狀況需求思索，比方有些古舊的紫砂器帶有缸褒釉淚，這是由于明朝早期紫砂壺常常不是有單獨的窯來燒，而是把紫砂器雜放在陶缸褒中燒成的緣故。我們不能因這些紫砂器不夠光潤溫雅，就輕視它。普通的，這些都是朗萬歷以來的作品，是非常稀有的真古董呢。

紫砂壺的最大觀賞價值在其外型。紫砂壺的制造除可拉坯成形外.匠工常常徒手捏形成形，故多外型共同別具匠心之作，頗具藝術(shù)價值。

雍正款紫砂壺

爐鈞釉也叫上滿釉、畫彩釉，為紫砂壺不常用裝飾技法之一。爐鈞釉是清代雍正時期開創(chuàng)的低溫窯變花釉品種之一，盛行于雍正、乾隆、嘉慶朝，它的出現(xiàn)為紫砂壺增加了創(chuàng)新之感，華美的爐鈞釉加上紫砂壺的精到，使?fàn)t鈞釉紫砂器風(fēng)靡一時。在燒制好的成品壺上施釉，入窯二次燒制，則為宜興爐鈞釉。

唐英《陶成紀(jì)事碑》記載：“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之”。清代洪亮吉詩云：“高山云霧霞一朵，煙光空中星滿天；峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐?！睜t鈞釉色澤層次豐富，紋路自流，絢麗多姿。現(xiàn)有一把清代爐鈞釉四方壺，釉面似山嵐云氣，交織于身，釉色泛紅，如高粱穗色，極其罕見。

雍正茶盞圖片

茶杯的名字通常都與其形狀有關(guān)，

有的叫杯，

有的叫盞，

有的叫碗，

有時它們也被拿來作為喝酒之用。

今天我們一起從杯子的器型開始，

來了解茶杯的各種名稱！

盞

盞

敞口、斜身、深腹、圈足，通常比碗大，比杯略小。宋代有黑、白、醬、青和青白釉茶盞，以黑釉為貴。天目杯又有叫天目盞、建盞。

（盞作為一種盛裝液體的日常器皿，通常由陶瓷、木、竹、金屬等材質(zhì)制成，常見的就有茶盞、燈盞、油盞。）

從宋始，盞就成為喝茶專用器皿，就此意味著喝茶開始從生活層面進入到了精神享受的層面。

杯

壓手杯

口平坦而外撇，腹壁近于豎直，自下腹壁處內(nèi)收，圈足。其形體端莊大方，凝重中見靈巧，握于手中時，微微外撇的口沿正好壓合于手緣，體積大小適中，分量輕重適度，穩(wěn)貼合手，故有“壓手杯”美稱。而壓手杯則應(yīng)以明永樂青花壓手杯為最。

撇口杯

口略往外撇，腹微斂，滾圓圈足。胎薄，胎質(zhì)細潤，屬最常用和最常見的杯型之一，茶湯入口的圓潤度高于壓手杯，但比較真實和正常，聚香和聚味的程度也高于壓手杯。

折腰杯

出自《晉書`陶潛傳》之中的屈身事人的典故。高度大小適中，能較好的聚合香味，也貼合手部曲線。

八方杯

六方形，大小適中，杯型耐看，造型挺拔，線面清爽，棱角分明，施以汝釉，用起來更加圓潤。六棱流直而上翹，方中帶曲。喜歡汝窯口杯之人，對六方杯基本是沒有免疫力的。

蓮瓣杯

施以汝釉，區(qū)別于撇口杯杯型是杯口點綴的蓮瓣，古樸典雅、光潤大方。杯體開片如魚鱗、蟬翼狀，久用之后，茶色著于裂紋處，形成變幻莫測、美麗絕倫的花紋。

斗笠杯

口大，底足小，如蓑翁之斗笠，取其怡然自得之美，線條簡潔優(yōu)雅，燒成難度高，于簡潔中見大智。

圓融杯

肚子略外鼓，口徑略內(nèi)收，但也比較真實和正常，但其聚香和聚味的效果明顯更好一些，綜合口感是最好的。

方斗杯

流行于明代嘉靖時期的一種杯式，因形似方斗而得名。其工藝比較特殊，需要將坯泥制成片狀粘接而成。由于工藝復(fù)雜，技術(shù)局限，嘉靖時期方斗杯多不規(guī)整。清康熙時期，出現(xiàn)一種提梁式方斗杯。杯內(nèi)有一橫梁，將兩側(cè)內(nèi)壁連接起來，由此加強了方斗杯在燒制過程中的強度，使器形十分規(guī)整。

耳杯

系仿漢代漆制羽觴，器身呈橢圓形，兩側(cè)有對稱的小耳，故名。流行于東漢至兩晉、南北朝，品種有綠釉陶、青瓷等。

雞缸杯

敞口，淺腹，臥足。杯上以斗彩繪畫雌、雄雞及雛雞，間以山石、蘭草、牡丹，故名雞缸杯。明成化斗彩雞缸杯曾名噪一時，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正時所仿最佳，幾可亂真。（上海收藏家劉益謙曾以2.8億港元拍得一只明成化雞缸杯）

爵杯

仿青銅器造型，口沿外撇，圓腹略深，前尖后翹，下承三高足，口沿兩側(cè)有對稱的立柱。明、清兩代均有燒造，有青花、白釉、藍釉及粉彩等品種。

高足杯

因杯身之下有高足，故名?？谖⑵?，近底處豐滿，下承高足，高足有竹節(jié)形，圓柱形、四方形等。明、清兩代均有燒造，品種有青花、斗彩等。

雞心杯

造型為敞口，口以下內(nèi)收，瘦底，圈足。因杯心下凹呈深圓渦狀，底心凸起雞心形，故名。 系明代產(chǎn)品，永樂時景德鎮(zhèn)窯燒制有青花雞心杯和白釉雞心杯兩種，現(xiàn)均有傳世品。

臥足杯

是明、清時期流行的一種杯式，因杯底無圈足，呈內(nèi)凹的臥足而得名。有白釉、青花、五彩、粉彩、墨彩等品種。

羅漢杯

創(chuàng)作靈感來源于傳統(tǒng)羅漢缸，以佛教十八羅漢為主題，粉彩工藝手法與釉下五彩工藝相結(jié)合，使之既具有粉彩細膩，粉潤、柔和的畫面效果，又具有釉下五彩的晶瑩光亮、潤澤飽滿，是集觀賞、收藏與實用為一體的藝術(shù)珍品。

鈴鐺杯

也稱仰鐘杯、金鐘杯、磐式杯，流行于明清時期。杯口外撇，深腹，圈足，倒置似鈴鐺，由此而得名。明成化、嘉靖、萬歷時期有白釉、斗彩、青花等品種，發(fā)展到了清康熙、雍正時則有青花、五彩等。

馬蹄杯

流行于明清。敞口，斜削腹，內(nèi)凹底小平底，官窯器底大多有年款，形狀倒置似馬蹄。明代以回青、灑藍、孔雀藍、白釉等品種為常見。清代雍正年間較為流行，多作斗彩，以腹部飾四團花者為常見。

雍正茶壺圖片大全

清雍正粉彩人物花紋最稀少。

到了清雍正一朝，粉彩進入興盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展， 無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。

粉彩是雍正瓷器中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和，皴染層次多。

大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。

雍正粉彩總體秀麗精巧，形體多樣，制作精工，講究細部處理。胎土普遍堅硬潔白，結(jié)構(gòu)細密，釉面滋潤勻凈，平滑瑩白，光亮無瑕。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數(shù)量的陳設(shè)瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等，小件器皿居多。造型上注重線條變化，富有生氣，比例協(xié)調(diào)，高矮適度。形體考究線條的美感，且重實用性，器物的重心一般在器物的下半部，美觀且有端莊穩(wěn)重之感。

雍正粉彩一改五彩用筆古拙的風(fēng)格，用筆俊秀多變，改變了景德鎮(zhèn)瓷器傳統(tǒng)五彩用筆古拙、畫筆料色濃重、平填色塊的畫風(fēng)，仿雍正琺瑯彩的藝術(shù)特色，用筆有輕重徐疾之別，表現(xiàn)出各種景物的不同特征，筆法精妙入微。

雍正茶杯圖片

盞

敞口、斜身、深腹、圈足，體略小。宋代有黑、白、醬、青、白和青白釉茶盞，以黑釉為貴。從宋朝開始，盞成為喝茶的專用器具，也意味著喝茶這件事開始從生活層面進入到了精神享受層面

壓手杯

口平坦而外撇，腹壁近于豎直，自下腹壁內(nèi)收，圈足。握于手中時，微微外撇的口沿正好壓合于手，體積大小適中，分量輕重適度，穩(wěn)貼合手，故稱“壓手杯”，以明永樂青花壓手杯最為著名。

撇口杯

口略往外撇，腹微斂，滾圓圈足。胎薄，胎質(zhì)細潤，這個形狀也是最常見的。

雞缸杯

明代成化朝御窯廠創(chuàng)制的一種杯式。敞口，淺腹，臥足；杯上以斗彩繪畫雌、雄雞及雛雞，間以山石、蘭草、牡丹。明成化斗彩雞缸杯曾名噪一時，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正時所仿最佳。

六方杯

形狀大小適中，杯型耐看，六方形，造型挺拔，線面清爽，棱角分明，施以汝釉，用起來更加圓潤。六棱流直而上翹，方中帶曲，有方有圓。

斗笠杯

斗笠是一種古老的擋雨遮陽的器具，斗笠杯造型如蓑翁之斗笠，口部大，底足小，取其怡然自得之美，線條簡潔優(yōu)雅，燒成難度高，于簡潔中見大智，尤顯珍貴。取杯品茶，若姜尚之于渭水，于山水間心懷天下，于平凡中窺大智之道。

直筒杯

出現(xiàn)最早的杯子器型，有大有小，小型直筒杯稱為“聞香杯”，專用于品聞茶香，從漢代原始的青瓷就開始制作。

方斗杯

流行于明代嘉靖時期的一種杯式，因形似方斗而得名。其工藝比較特殊，需要將坯泥制成片狀粘接而成。由于工藝復(fù)雜，技術(shù)局限，嘉靖時期方斗杯多不規(guī)整。清康熙時期，出現(xiàn)一種提梁式方斗杯。杯內(nèi)有一橫梁，將兩側(cè)內(nèi)壁連接起來，由此加強了方斗杯在燒制過程中的強度，使器形十分規(guī)整。

高足杯

因杯身之下有高足，故名?？谖⑵?，近底處豐滿，下承高足，高足有竹節(jié)形、圓柱形、四方形等。明清兩代均有燒造，品種有青花、斗彩等。

馬蹄杯

流行于明清。敞口，斜削腹，內(nèi)凹底小平底，官窯器底大多有年款，形狀倒置似馬蹄。明代以回青、灑藍、孔雀藍、白釉等品種為常見。清代雍正年間較為流行，多作斗彩，以腹部飾四團花者為常見。

鈴鐺杯

亦稱仰鐘杯、金鐘杯、磬式杯，流行于明清時期。杯口外撇，深腹，圈足，倒置似鈴鐺。明成化、嘉靖、萬歷時鈴鐺杯有白釉、斗彩、青花等品種。清康熙、雍正時則有青花、五彩等。

臥足杯

明清時期流行的一種杯式，因杯底無圈足，呈內(nèi)凹的臥足而得名。有白釉、青花、五彩、粉彩、墨彩等品種。

雞心杯

敞口，口以下內(nèi)收，瘦底，圈足。因杯心下凹呈深圓渦狀，底心凸起雞心形，故名。明永樂時景德鎮(zhèn)窯燒制有青花雞心杯和白釉雞心杯兩種。

羅漢杯

以佛教十八羅漢為主題，將粉彩工藝手法與釉下五彩工藝相結(jié)合，使之既具有粉彩細膩、粉潤、柔和的畫面效果，又具有釉下五彩晶瑩光亮、潤澤飽滿的水份感。

花神杯

源自康熙時期的“十二花神杯”型，原是畫花卉，后根據(jù)這種杯型，畫出各式紋路，屬于釉下彩，花紋清晰，簡約大氣。

三秋杯

明成化斗彩杯的一種，敞口、淺斜式腹壁、圈足，杯身以秋菊、蝶、草組成，故名三秋杯。色彩以青花色勒，草花和飛蝶輪廓，以鵝黃、紫紅、姹紫點染飛蝶和花蕊。杯形秀巧，畫面素雅。

高士杯

明成化斗彩杯之一，飲酒用具。直口沿邊微撇，口以下漸收斂，淺圈足造型小巧豐腴。所謂“高士杯”是杯身繪有文人行樂的圖畫，如王羲之愛鵝、陶淵明愛菊等。

大清雍正年間的茶壺圖片

雍正粉彩瓷的胎體加工細密，質(zhì)地細膩輕盈，皎白精致，輕重適度。釉面滋潤勻凈，平滑瑩白，光亮無瑕。商品以輕巧俊秀的小件器物為主，如盤、碗、杯、盒、筆筒等，大件器物則以高達50厘米的天球瓶、直徑在50厘米以上的大盤最為精美，常見有膽瓶、六角瓶、燈籠瓶、花觚、盤、碗、杯、筆筒、提梁壺、罐等。器物無論大小，形體改變宛轉(zhuǎn)柔軟，考究線條的美感。在注重漂亮的一起還注重實用性，有正經(jīng)慎重之感。制作一絲不茍，考究規(guī)矩方圓，注重細部處理。

雍正粉彩瓷除白地粉彩外，還盛行黃地粉彩、墨地粉彩、淡綠地粉彩、青釉地粉彩、醬色地粉彩、珊瑚紅地粉彩、胭脂紅地粉彩等色地粉彩。款識以“大清雍正年制”和“雍正年制”較為常見，以楷書款為主，篆書款極少。字體工整，布局謹(jǐn)慎，筆法娟秀，運筆有力，多為宋槧體。