清中期青花茶葉罐

1.作炊器的鼎、罐、甑

2.作飲器的觚，作食器的豆、簋、缽、三足盤

3.作盛器用的盆、甕、缸，等

4.（用更早的陶器）作古董

5.裝飾品

眾所周知，青花瓷是中國(guó)瓷器的主流品種之一。不僅在國(guó)內(nèi)備受推崇，更是享譽(yù)世界。

青花瓷生產(chǎn)于唐代，至清康熙時(shí)期發(fā)展到了頂峰。但是，這份功勞與榮譽(yù)并不能獨(dú)屬康熙一人，在康熙的獲獎(jiǎng)感言當(dāng)中，必定要感謝他的爸爸——順治。

清代順治朝歷時(shí)僅十八年。經(jīng)歷了朝代的更替，在戰(zhàn)亂影響下社會(huì)動(dòng)蕩，百廢待興。政局尚未完全安定下來，御窯廠不能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)采取臨時(shí)應(yīng)急措施，“有命則供，無命則止”。所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條，產(chǎn)量很少。

順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而采用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動(dòng)了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒造精細(xì)瓷器的技術(shù)，同時(shí)也無形中刺激了民窯青花的進(jìn)一步發(fā)展。

官窯、民窯相互影響，相互推動(dòng)和促進(jìn)，因此，順治青花民窯數(shù)量居多，這也是一個(gè)重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實(shí)用，不僅為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子，同時(shí)也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

所以，清順治時(shí)期的青花瓷器背后承載著非同一般的歷史意義，其中的出眾者，具有特殊的收藏價(jià)值。

再看我公司征集到的這件清順治青花小罐，為清順治民窯作品，當(dāng)時(shí)的用途應(yīng)是用來裝茶葉的茶葉罐，也可以作為裝中藥丸的藥罐。

此罐直口，短頸，溜肩，腹下漸收，矮圈足，蓋帽完整，底無款，器形秀麗靈巧。罐內(nèi)外周身施滿釉。

清代青花茶葉罐

青花斗彩茶葉罐是清代景德鎮(zhèn)燒制的最有價(jià)值的瓷器，青花斗彩茶葉罐表面有手繪各式花卉與瑞鳥，刻畫細(xì)致入微，栩栩如生，色彩典雅尊貴，

青花斗彩茶葉罐的寓意是好事成雙，富貴吉祥，

青花斗彩茶葉罐器身以青花斗彩裝飾，外壁繪纏枝蓮紋。紋飾構(gòu)圖緊湊，層次清晰，青花發(fā)色濃艷，厚重深沈，紋飾繪畫流暢，構(gòu)圖疏朗。

清代青花茶葉蓋罐

青花喜字罐一般都是清代晚期的幾百元一個(gè)。

清中期青花罐圖片

有的，青花在高溫?zé)浦袝?huì)先有黑色凝聚斑，而黑色凝聚斑中能在不同角度下反射白色錫光的“鐵銹斑痕”部分，才可以稱作“錫斑”。

錫光斑就是在線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈星狀點(diǎn)滴暈散，淺淡處結(jié)晶斑點(diǎn)較少，濃重處則凝聚成黑青色，藏青色或呈現(xiàn)金屬錫光，并且下凹深入胎骨，迎光側(cè)視或用手撫摸可辨凹凸不平之狀。

清中期紫砂茶葉罐

不需要密封袋

紫砂壺透氣好，不放密封袋保存茶葉會(huì)把茶葉香味揮發(fā)掉。保存時(shí)間不長(zhǎng)。

紫砂是一種雙重氣孔結(jié)構(gòu)的多孔性材質(zhì)，氣孔微細(xì)，密度高。用紫砂罐存茶，不失原味，且香不渙散，得茶之真香真味。

(二)紫砂罐透氣性能好，使用其存普洱茶不易變味，暑天高溫普洱茶也不會(huì)因?yàn)楦邷貝瀴摹＞弥貌淮蜷_罐子，也不會(huì)有宿雜氣，長(zhǎng)時(shí)間存茶得原味。

(三)紫砂罐能吸收茶味，壺內(nèi)壁不刷，而絕無異味。紫砂罐經(jīng)久使用，長(zhǎng)時(shí)間存茶，罐內(nèi)壁積聚“茶銹”，以致空罐子也能聞到茶香氤氳，這與紫砂罐胎質(zhì)具有一定的氣孔率有關(guān)，是紫砂壺獨(dú)具的品質(zhì)。

(四)紫砂使用越久，越能體現(xiàn)出其“老壇”的價(jià)值。存儲(chǔ)過老茶的紫砂罐待老茶喝完之后，再存儲(chǔ)同樣屬性（存儲(chǔ)過生茶之后，也同樣存儲(chǔ)生茶較好，熟茶也是同樣的道理）的普洱茶，老茶的益生菌環(huán)境更有利于新茶的陳化。

清中期青花山水罐

青花八仙過海圖葫蘆瓶

乾隆青花呈色穩(wěn)定，早期與雍正時(shí)無甚區(qū)別，常有暈散出輪廓的現(xiàn)象，中期則形成正藍(lán)呈色明快的風(fēng)格，晚期則呈色略顯灰青。民窯中落齋堂款的，無論工藝或青花呈色，均可與官窯媲美。乾隆青花瓷質(zhì)早期與雍正基本一樣，胎質(zhì)潔白細(xì)潤(rùn)，晚期略顯遜色，官窯與民窯無多大區(qū)別。釉面仍以青白色為主，勻凈光潤(rùn)，也有呈粉白色的釉面，民窯中多見。

清中期青花小罐

清中期的纏枝花卉民窯青花罐 現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)格大約在22萬

清晚期青花罐

晚清瓷器青花呈色，盡顯洋藍(lán)特點(diǎn)，色澤甚為濃艷。這是晚期青花瓷瓷器特點(diǎn)之一。晚清青花瓷器瓷胎也沒有康雍乾質(zhì)量好，畫工也明顯頹廢。

民國(guó)較多仿制清朝康熙時(shí)期青花，仿制瓷器形有棒槌瓶、冰梅罐等，雖然在外形、顏色、圖案紋飾上與康熙時(shí)期青花相似，但是在其他方面就不如真品的好。

民國(guó)仿清朝雍正時(shí)期青花，瓷器整體器形看上去略顯笨拙，胎體厚重、青花顏色似漂浮在釉面之上、圖案紋飾呆板、器形比例不協(xié)調(diào)。

民國(guó)仿制的清朝乾隆時(shí)期青花，胎體厚重、青花顏色過于濃艷，款識(shí)字體松散、字體運(yùn)筆無力。

清代雍正時(shí)期青花茶葉罐

紫砂壺界有三大名壺，無論是剛?cè)氲赖倪€是資深藏家，都一定聽過它們的大名：紫砂壺鼻祖-供春壺、紫砂壺美人-西施壺、紫砂壺名流-石瓢壺。可謂玩壺三寶，是多數(shù)藏壺、玩壺愛好者必備的三把壺。這三種器形經(jīng)典、實(shí)用，受名家、藏家追捧。時(shí)至今日，這三種器形仍受到廣大壺迷的追捧和喜愛。砂壺鼻祖-供春壺

供春壺“道法自然”形成了中國(guó)藝術(shù)含蓄，隱秀，意在言外和傳神為主，形神兼?zhèn)涞奶厣９┐河脤懸獾幕垩蹃砜次锵?，用生?dòng)的造型激發(fā)情思，用質(zhì)樸的氣質(zhì)創(chuàng)造意境，用精煉的手法追求達(dá)意。其藝術(shù)感染力超越了視覺，通過形和意直達(dá)心靈。

供春壺新穎精巧，文雅天然。當(dāng)時(shí)人稱贊“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正?！倍潭?2個(gè)字，很精準(zhǔn)地概括了供春壺的特色，令人如見其壺。其壺質(zhì)地雖薄，但是非常堅(jiān)實(shí)。

供春壺，不僅僅是形式的自由，更是因?yàn)樗@示的人文精神。原始，樸實(shí)的外在形象那就是一種安靜的、內(nèi)斂的、富有“禪意”意境。

供春在追求一種融合，既保持作品強(qiáng)烈的造型自然感，同時(shí)又著力避免造型內(nèi)容的空洞化，通過造型來引伸出造型以外的某些內(nèi)涵，使供春壺承載超越視覺內(nèi)容的精神意義，并不是孤立地存在，而是成為文化與精神的共同載體。

陳彩敏 作品 【西施】 編號(hào)：39851

紫砂壺美人-西施

說起西施，大家并不陌生，作為中國(guó)古代的四大美女之一，其豐姿婀娜，貌美傾城，令人贊嘆。在紫砂壺界，也有一壺稱之為“西施”，其壺身圓潤(rùn)，截蓋，短嘴，倒把，憨態(tài)可掬。

西施壺的壺身演繹著浣沙女豐滿誘人的美乳，在渾如一體的截蓋上方，紅暈點(diǎn)綴的乳頭，展現(xiàn)出少女般的至純至清，櫻桃小口是中國(guó)美女代表特征，用其做流嘴，即形象又實(shí)用。

在紫砂壺中的獨(dú)特倒把，又寓意著美人長(zhǎng)發(fā)飄逸的動(dòng)感。西施壺的壺身又猶如那粉潤(rùn)圓秀的臉頰，櫻桃小口般的流嘴微啟欲說，截蓋上高貴的發(fā)冠作為壺紐，更顯得成熟與華貴。

在漫漫的歷史長(zhǎng)河中，紫砂藝人們通過對(duì)“西施”這個(gè)完美生動(dòng)題材的分析與理解，利用豐富的想象力和創(chuàng)造力，將一把實(shí)用紫砂器勾勒成讓人聯(lián)想綿綿的千古情節(jié)。