1. 做二胡的木料

主要看琴筒。

還有木材，紫檀分好多種 也分好多檔次的如大葉檀.小葉檀.黑檀.血檀.紅檀.紫檀等 小葉檀的料應該是相對更好的。

還有就是自然蟒皮要好些，尤其是蟒的脊柱部分的皮。

二胡的構造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛等組成的。

二胡各部構造的功能：二胡構件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下： 琴筒琴筒 是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。

琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。

一般用紫檀木或紅木制作。

形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。

琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。

琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型。

其形狀主要為六方形，長13 厘米，前口直徑（對邊）8.8 厘米。

有些地區(qū)則制成圓形或八方形。

筒腰略細，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。

琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。

琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。

普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒 琴皮皮。

蛇皮鱗紋細密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質地較薄。

音質易受氣候、室溫等因素的影響。

蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協(xié)調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)育共鳴較好。

蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定。

新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。

這是琴皮振動還不夠協(xié)調的緣故，需要經過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。

琴皮 有蟒皮和蛇皮兩種，蟒皮為佳。

它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。

莽皮的鱗片越大，音色越好。

琴桿琴桿 是二胡的支柱，亦是軀干。

不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。

制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。

一般用紅木較多。

紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。

是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長81 厘米，直徑約為0.55寸。

頂端為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。

琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。

衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。

選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質地緊密。

木射線細密而均勻，無節(jié)、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。

琴軸 有上下兩個（又名琴軫），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。

琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。

木質軸調音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦?guī)砝щy。

機械軸調弦快而自如，音準也好，但目前制作質量沒有完全過關，時而會出現松動、滑動等現象，容易導致跑弦走音。

琴軸的類型:銅軫和木軫 二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節(jié)。

琴軸的類型有銅軫和木軫。

琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，后端最大。

軸后段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質與木質片粘合。

它們與琴筒相對，上面的一個叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個叫外琴 琴軸軸，拴外弦。

內外琴軸相距約為0.26尺。

外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區(qū)別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"樂器的顯著標志之一。

傳統(tǒng)的琴軸是一個整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內，相應的琴弦直接纏繞在"出口"一端的末梢上。

這種琴軸調弦的活動范圍大，并能儲存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。

但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴密合縫，又要保持必要的松動，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。

六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。

如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。

弓子弓子 是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。

弓桿是用細實的紫竹制成，粗細要適中。

弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。

弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。

一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調整弓毛的松緊度。

Ｆ琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。

其質量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。

目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。

現在大多采用金屬弦。

弓子由弓桿和弓毛構成，全長76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2．4尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。

弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。

有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。

衡量弓毛能否經久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細均勻。

好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。

選擇弓桿要注意長度符合標準，還要兼顧到質地堅實、老化、粗細協(xié)調、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。

這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易于控制。

有的初學者把京胡的弓子拿來換在二胡上，這是不合適的。

京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。

現在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調節(jié)弓，它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置，可根據演奏需要把弓毛調節(jié)到合適的松緊程度。

但不可調得過松過緊，過松使弓子失去了應有的彈性，不易于操作；過緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄內在的成份，同時還容易使弓桿變形。

千斤線千斤 又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。

對音準也有一定的影響。

它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。

其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。

較常用的是線繞千斤。

琴桿上扣住琴弦的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲制成："S"形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。

后面這種形式的千金其音質不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴弦的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發(fā)生"碰弦"的現象。

千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。

也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當的放松一點；指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點。

一般來說，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。

千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經常的移上移下。

有些初學者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。

這樣的"高音"音質很差，不但不利于運指的全面訓練，而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng)。

一般來說，千金應固定在距琴馬1．3尺左右的位置上較為適宜。

琴碼琴碼 是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發(fā)音有重要作用。

它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。

木松節(jié)馬木質柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。

Ｊ琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。

有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節(jié)，演奏時更為方便。

琴馬雖小，但它卻是聯(lián)結琴皮琴弦的樞紐。

它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。

因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。

為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的簡狀），聲音就要顯得 柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發(fā)音單調的二胡采用金屬彈簧馬，就可使發(fā)音變得較有共鳴。

此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質，但中高檔二胡還是宜用特制的木馬，木馬是用松節(jié)木做的，音色淳厚柔美，失真度小。

另外還有鋼絲馬，但使用很少。

如果是自己制作琴馬，要注意到它的特有形狀．不宜過長、過短、過高、過矮，因為這樣都不利于琴皮振動的性能發(fā)揮。

雖說一些發(fā)音沙啞的二胡，適當增長琴馬，音質還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。

一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。

如果是竹制或木制琴馬，當中最好挖空成拱橋形。

2. 做二胡的木材有哪些

您要是不經常演奏或者不用參加演出的話，就不用換了?，F在小葉檀真品的價格比較貴，具有一定的收藏價值，大師級的演奏者為體現身份可以使用。一般用途的話，烏木的可以了。二胡的聲音一般是靠蟒皮好壞來體現的；烏木以上的二胡，木材對聲音的影響已經很小了。

3. 做二胡的木料有哪些

你要去選擇二胡，首先要看它是什么木材制成的。一般的說，紅木、烏木、紫檀木的二胡最好。然后再看它的蟒皮，舊蟒皮比新蟒皮好。新蟒皮油性大、音質不純；舊蟒皮，發(fā)音靈敏，音質純凈。鱗格太小，蟒皮太薄、太嫩，發(fā)音單薄；格過大，皮膜過硬，發(fā)音則遲頓、晦澀。更不要選擇一邊鱗格大，一邊鱗格小的蟒皮。選擇鱗格大小均勻、光滑、薄厚適中的蟒皮為最好。

　　弓子的選擇十分重要，弓子太短拉不開；弓子太細發(fā)音輕而無力；弓子過租顯得笨重，不利運弓，因此要選擇粗細適中，弓尖和弓根粗細差別不大，弓桿要直，有彈性，弓桿最好有一個竹節(jié)，沒竹節(jié)的弓桿太軟，彈性過大。二胡的弓毛有白馬尾和黑馬尾之分，黑馬尾較粗硬，拉板胡較好；白馬尾較細軟，拉二胡比較合適。

　　二胡的琴弦有金屬弦和絲弦兩種。金屬弦不但發(fā)音響亮、音質純、音色美，而且不易斷弦和走音。金屬弦的這些優(yōu)點，也正是絲弦的缺點，所以現在普遍采用金屬弦而不用絲弦。

　　二胡的千斤，一般用線繩和絲繩，在琴弦與琴桿之間栓繞而成。千斤的寬窄十分重要，太寬太窄發(fā)音都不理想，而且也不便于手指按弦。一般千斤的寬度（琴弦與琴桿的距離）為1．5——1．8厘米較為合適。市場上出售的固定千斤，用螺絲固定在琴弦桿上，也比較理想。

　　琴碼也叫音橋。因為制作琴碼的材料不同，發(fā)音也就有所區(qū)別。從用料上講，有竹制的、木制的（又分松木碼、楊木碼、松節(jié)碼、紅木碼、烏木碼等）。形狀上，有空心碼、實心碼、圓形碼、長形碼等。

　　一般說來，竹制琴碼的發(fā)音脆亮，木制的發(fā)音柔和；空心碼比實心碼發(fā)音響亮，實心碼發(fā)音較為厚實；小一點的琴碼音量大，發(fā)音較空，大一點的琴碼音量小，但發(fā)音較柔美。也有用紙卷碼和鉛筆碼的。紅木、烏木碼發(fā)音較理想，但市場上沒有出售，只好自己制作了。

4. 做二胡的木料是什么

木材的質地和軟硬程度比蟒皮更重要。

5. 做二胡的木料叫什么

二胡桿大多數是用紅木做的,也有烏木的。其它木材的就要遜色一等了。

6. 二胡木料用什么木料最好

一般初學者用紅木 因為聲音圓渾 洪亮 會讓自己知道那里不足 高手用黑檀

7. 做二胡木料最適合的密度

老雞翅木比紅檀木好，新雞翅木不如紅檀木。真正的老雞翅木早以絕跡，現在我們所見到的雞翅木都是產自福建以及東南亞、南亞、非洲等地的新雞翅木，其價格與草花梨相當。

雞翅木又稱鐵刀木~木質硬，密度高！屬于高檔木材！

檀木分紫檀紅檀等！屬于名貴木種！價格上檀木更貴~也更名貴！

不知道你想了解什么！

原木價格很高！飾面板的話差別不大！

紋理上差別比較大！

雞翅木顏色比較深！屬于原木色里最深的！直條紋一般叫鐵刀木花紋叫雞翅木！顏色深紋理細！檀木花紋大！顏色也屬于深色系！但是根據不同產地顏色不同！有偏紅偏黃！ 

8. 做二胡木料密度多大

二胡最好的材質老紅木不僅僅是從音色上去說的，單純從音色上說，老紅木的二胡高中低把位的音都能很好的照顧到，對于抒情性和激烈的樂曲的表達上都能很好的兼顧，還有就是老紅木的性價比很高，對于現在紫檀市場這么火爆，老紅木是個很好的選擇，還有，希望可以明確一下老紅木所指的種類，這個比較重要，音質是樂器好壞很重要的衡量標準之一。一把音質高的樂器，能讓初學者在練習的時候通過演繹出的舒服順耳的聲音激發(fā)出對樂器的喜好、興趣。此外，音量、音色、靈敏度等也要仔細檢查。

9. 二胡的木質

一般說來質地越堅硬，密度越大的天然木料導音性能越強，這種木料制作的琴共振性優(yōu)越，反應靈敏，音色透亮

制琴的木料主要包括：花梨木、紅木、烏木、老紅木、紫檀木等等；另外需要特別提出的是同類木料里還有嚴格的分類，如紅木里包括：紅木、香紅木、清水紅木等；紫檀木包括：紫檀、血檀、老紫檀等；一般說來質地越堅硬，密度越大的天然木料導音性能越強，這種木料制作的琴共振性優(yōu)越，反應靈敏，音色透亮。制琴的木料中以紫檀木和老紅木最佳，這兩種木料所制作的琴音色純正，反應靈敏易于控制。

10. 二胡一般用什么木頭做

制作二胡的最佳木料是老紅木、紫檀、烏木、花梨木等，兼顧了音量大、音色好、美觀、耐用、不變形等諸多優(yōu)點。